张桂凤(越剧刘一传，全剧视频)
张桂凤曾是越剧著名的“四老学生”演员之一，国家级非物质文化遗产项目越剧的代表性传承人。她演奏方式宽广，表演真诚，唱腔浑厚直爽，抑扬顿挫，声情并茂，独具魅力。从艺60余年，她当过老兵，学过老丹、青年学生、美颜等多种职业，塑造了许多具有艺术个性和魅力的人物形象。她被观众誉为“有老兵性格的演员”，位列越剧“四老”之首。
张桂凤电视台采访照片
说起张桂凤对越剧的眷恋，还得从一件老旗袍说起。张桂凤1923年出生在浙江萧山的一个贫苦农民家庭。从9岁开始，他就上山砍柴，干农活。他练就了强健的体魄和豪放的性格，唱当地的山歌，嗓子是“毛毛”，这让他远近闻名。
张桂凤肖像(1923-2012)
13岁，嵊县一个叫阿达舞台的小歌唱班来萧山演出。因为没钱买票，张桂凤背着4岁的大阿弟在剧场门口等着，希望能在戏结束前免费看一场小“尾戏”。出乎意料的是，张桂凤穿的一件旧旗袍引起了演员们的兴趣。
原来是张桂凤的父亲从杭州的一个旧衣摊上买的一件旗袍。虽然款式比较老，但是四面都是稻穗，也很独特。几个演员把张桂凤叫到后台。他们摸着旗袍和稻穗，爱不释手地抚弄着，于是扯下一些稻穗，拿起来串在左耳上，给我家小姑娘做饰品。
从此，张桂凤熟悉了这一类演员，他们每天让张桂凤进剧场，站在舞台边缘观看整场演出。萧桂凤被越剧优美的曲调和悲欢离合深深吸引，产生了想学做越剧演员的愿望。
在张桂凤的《西厢记》中，她扮演了崔太太。
这正是人们想要的。不久，张桂凤的父亲在嵊县的一个小型歌唱班工作。当他听到当地一个培训班正在招生的消息时，他立即回家，连夜乘船带着张桂凤。由于一个熟人的介绍，培训班接受了张桂凤，最后一个“县外”学生。因此，尽管张桂凤是萧山人，但他被认为是从嵊县剧团走出来的著名越剧演员。
因为张桂凤志向坚定明确，虽然是老学生，进班比别人晚，但他学习努力，声音宽厚洪亮，所以进步比别人快。三个月后，剧团出了一场红红火火的演出(也就是正式的排练演出)。结果，张桂凤的表现在三个“小老学生”中最为抢眼，于是她和另一位色彩鲜艳的歌手张争先在剧团中脱颖而出，登台亮相。戏班也改名为“奉贤戏台”，可见张桂凤是当时戏班的“奉头”。
张桂凤在《李娃传》中饰郑北海。
能有如此令人印象深刻的技能，离不开她遇到的几个帅气的傅。她的提笔大师袁增灿，有一技之长，但无子无女。看到张桂凤忠厚的天性，经常帮助久病的师母做家务，又谦虚好学，持之以恒，对张桂凤悉心教导培养，无私地赠送她凝聚了她多年心血的剧本，要求她“真命天子要演，太监跑龙套也要跑”，并叮嘱她“做一个货真价实的演员”
因此，张桂凤经常一人扮演几个角色，在《琵琶记》中既扮演老学生又扮演老旦。在《十美图》中，他既演了一个小学生，又演了一张漂亮的脸；《双金花》里，我之前演了一个青年学生，之后演了一个老学生。就是这样的“高强度”训练，各行各业、各种角色同时交叉表演，让张桂凤形成了一种表演范围很广的表演风格。特别是她的唱腔刚柔并济，音域宽广，咬字清晰，吐字有力，在越剧的老牌演员中独树一帜。
张桂凤在玩金枝装饰唐皇。
此后，张桂凤因病休养了一段时间，然后她被转移到舞台上表演。此时，她有幸结识了出生于安徽、功底深厚的文武老学者邢大师。邢师傅看到偏重于唱文戏，武术功底较弱，便针对性地手把手教表演了几个京剧改编的剧目，如的《戴绿帽子》、的《圣人》、顾等。，这需要一定的武功，使她学习了很多传统戏曲节目，受益匪浅，从而获得了“文武老人”的称号。
张桂凤正在练习。
1941年，经人介绍，张桂凤来到上海，在东安月嫂社当了一名一线老兵。但她觉得越剧的老戏不多，就以邵戏演员小金芳为师，改编了《二堂放子》、《剪经堂》等剧种为越剧。这使在表演中，尤其是在演唱中吸收和借鉴了许多邵剧的音乐元素，也使她的演唱旋律时而挺拔，时而起伏呼应，旋律优美，韵味醇厚，具有男性豪放、豪放的力量。
石在的《九斤姑娘》
1942年，张桂凤有幸加入了袁雪芬领导的雪声越剧团。此时的张桂凤虽然没有充分认识到袁雪芬改革越剧的意义，但却积极响应。这期间，她一改自己熟悉的传统表演模式，一点一滴地学习新的表演技巧，在《古寺鬼》、《断肠人》等新剧的表演中不断创新。其中一段“十空叹”的唱段异常受观众欢迎，使张桂凤声名鹊起，成为越剧的“名门老学生”。然而，一位老板出高价将张桂凤挖到另一个剧团。因为父亲的意见，张桂凤不由自主地离开了雪声剧团。
在张桂凤的《西厢记》中，她扮演了崔太太。
然而，1945年下半年，在袁雪芬的邀请下，张桂凤再次进入雪声剧团。此时，经过改革，越剧有了很大的发展，成为集编、导、演、声、美于一体的综合性很强的表演艺术。相比之下，张桂凤在国外的演出都是传统剧目。他刚回到学生团时，不适应新的表演方式，引起了导演们的不满。起初，性格开朗的张桂凤变得沉默寡言。但她不甘落后，经常用“有志者事竟成”这句话来鞭策自己。
所以，只要有空，她就会袖手旁观着上台观看袁雪芬和她的演技，并注意学习她们的演技；另一方面，在他们的影响下，看影视剧，认真思考研究，揣摩戏剧和电影演员的生活化表演艺术。
在张桂凤的《西厢记》中，她扮演了崔太太。
由此，张桂凤逐渐领悟到了塑造人物的诀窍，放弃了用“路头戏”模式诱捕人物的手法。1946年5月，张桂凤在越剧《祥林嫂》中扮演魏劳尔。从商业角度来说，这个角色很丑。当张桂凤拿到剧本时，他不断琢磨人物的特点，回忆以前在绍兴茶馆里见过的这种二流子的情况，并两次独自乘坐木船，到浦东的农村茶馆实地观察这种二流子。
在的《祥林嫂》中，她充当了魏的角色。
经过努力，她在舞台上塑造的维尔大受好评。她的唱功突破了职业，自由流浪，有时类似于说话，非常传神。张桂凤终于在新越剧中找到了自己的位置。
在的《祥林嫂》中，她充当了魏的角色。
1947年8月，参加大型宫廷戏剧《山河情缘》的义演，饰演宰相丽丝，成为著名的越剧“十姐”之一。
越剧《十姐妹》合影
1949年后，张桂凤参加了军委文艺部组织的首届上海戏剧研究班，后进入华东戏曲研究所实验越剧团，后转入上海越剧院。在表演上，他进入了一个新的广阔天地，塑造了各种舞台艺术形象，最终形成了张派老学员的演唱艺术。
张桂凤·斯蒂尔斯
1952年参加全国首届戏曲表演大会，在《梁祝》中饰演朱，获演员二等奖。后来该剧被拍成同名彩色歌剧电影，影响深远。1954年参加华东戏曲观摩演出会，在《金枝》中扮演唐璜一角，获演员一等奖。还多次参加中国国家艺术代表团，出访德国、法国、香港等国家和地区。
在一次电视采访中，张桂凤
张桂凤一生热爱并痴迷于越剧艺术。他每接一个新角色，不管是主角还是配角，从拿到剧本的那一刻起就进入了创作过程。他用多读书、多思考、深探、求细节的方法，精心刻画人物，让导演在正式排练的时候不需要单独为她代言。
张桂凤就是这样把全部精力投入到越剧艺术中，才在35岁那年，在组织的关怀和热心人的牵线搭桥下，成家生子，生活平静、安定、充实。
张桂凤与越剧姐妹
虽然张桂凤已于2012年去世，但早在1991年，她就将自己的著名歌剧和片段拍成了六集电视剧《张桂凤艺术集锦》。薇儿、朱、崔夫人、、石、韩世忠、郑北海、双枪老太婆、二等，成为她的代表作，也是越剧和越剧观众的宝贵文化艺术遗产。
本文地址：百科知识频道 https://www.neebe.cn/zhishi/948100.html，易企推百科一个免费的知识分享平台，本站部分文章来网络分享，本着互联网分享的精神，如有涉及到您的权益，请联系我们删除，谢谢！
相关阅读
