首届中国好声音冠军(历届中国好声音前三名)

《中国好声音》第十季播出前，老牌人物那英发了一条微博，怀念之一季录制到凌晨四点，排练到天亮的日子。

文章还说，虽然好声音可能不是每个人的唯一选择，但对于整个乐坛来说，它仍然是一个标志性的、里程碑式的存在。

十年前，梁博在那英的见证下获得了《好声音》之一季冠军。那一季的歌手比其他八季加起来都多。他们有的死在自己成名的路上，有的渐渐沉寂。反而是真正在歌坛大获成功的查理参加了好声音却没有在这个综艺节目中崭露头角。

第十年的“好声音”早已消耗殆尽。选手资源的枯竭，观众新鲜感的丧失，线上学员内容的激增……正如那英所说，不再是观众的唯一选择。

很多人甚至不知道，这个万人空巷的综艺节目已经到了第十季。

从收视来看，虽然开播之初输给了央视剧和体育节目，但十点过后，第十季《中国好声音》的收视率开始逐渐上升，甚至超过了湖南台来势汹汹的中餐厅。

然而，伴随收视率回升的并不是观众的好评。今年的声音导师采用了全新的“4+4”模式。四位正式导师分别是那英、汪峰和李荣浩，以及代替周杰伦挽回颓势的李克勤。这四名助教是戴蒙德、萨默、吴莫愁和黄霄云。有网友评论:黄霄云是谁？

从首播集六位选手的表现来看，虽然出现了好声音历史上之一位八转选手，并且招募了 *** 名人歌手王靖雯，但选手的素质并没有眼前一亮。

当视频平台不断创造出说唱等新的圈子音乐综艺，而偶像培育和流媒体平台的“造星运动”也催生出一批粉丝众多的圈子偶像，如今的受众越来越“难调”。

十年后，站在旧乐合奏巅峰的好声音还有下一个十年吗？

两位八转选手，有请 *** 名人歌手。声音还是不好吗？

所有选秀综艺节目早就明白一个道理:当节目形式跳不出《中国好声音》模式的时候，成败在人。

上一季《先声夺人》最成功的部分就是单宜春的挖掘，她的出现确实为节目的升温做出了贡献。所以本赛季的意图显然是寻找下一个令人兴奋的球员。

从之一集来看，节目组确实发现了，但是观众对选手的素质还是不太满意。

获得史上之一个八音转的Yiga是乌鲁木齐人。28岁，说唱歌手。他唱的是《我什么都不知道》这首歌。他的声音辨识度很高，唱功不错，创作也有一定的个性。当然不能说他的表现不好，但是作为史上之一个八转歌手，可能会让一部分观众说听不进去。

至少，它缺少想象中之一个破纪录选手的惊艳感。

看看王靖雯，观众对他的期望更高。虽然只有20岁，但她是目前非常红的 *** 歌手。试图说服汪峰回头但失败的黄霄云说，她从一开始就听了很多她的歌。

事实上，她上传到网上的歌曲总数已经超过十亿，使她成为一个流量选手。

但最终，她只在李克勤赢得了一次机会。

这一次，她唱的是《突然这个夏天》这首歌。虽然她获得了《星光大道》的周冠军，但显然她现场演唱经验不足。她太紧张了，上台前还在哭。最后她虽然唱出了歌曲淡淡的忧伤，但整体表现还是不如她线上唱的好，她最擅长的颤音也有问题。她太紧张时颤抖得太厉害了。

如果不是李克勤的慧眼，她很可能会得到一个零转弯的巨大尴尬。

唯一让人眼前一亮的是唱粤语歌的吴。

其实她不是纯粹的业余歌手。她也在网上发过一首单曲，但是在某个平台只有300多粉丝。可能是粤语歌的流行影响了她的传播。

然而，她一开口就唱了一首《曼珠沙华》，这首歌是山口百惠原唱，梅艳芳在她的之一张国语专辑中翻唱的，打动了许多观众的心。

粤语歌孤独了太久，孤独到很多观众都忘了它当初是怎么流行起来的，不仅仅是因为四大天王，更是因为粤语很容易表现出中国古典美学的一些魅力。

粤真正展现了粤语歌的美。这首歌的旋律本身就很美，她唱得很有感情。副歌部分用了很多胸音，非常巧妙。最后，李荣浩评价说，这位广东老歌手的台风也是魅力十足，最后带给大家的表演，甚至有了舞台上粤语歌曲黄金时代天王天后的样子。

所以她赢了之一期的后八转，应该会得到很多观众的认可。

但之一阶段选手的整体表现是否足够让人惊喜？其实还不够。

一个问题是歌曲太小了。

最明显的感觉就是原创歌曲明显多了。六个歌手中有两个唱的是原创歌曲，但是原创歌曲太多反而成了槽点。观众排斥的不是原创歌曲，而是平庸的原创歌曲。但是这一期的两首原创歌曲太平淡，无论是风格、旋律还是歌词都没有什么亮点。

还有一个问题是，六位选手的实力都不是太突出。除了抢眼的吴之外，其他选手的表现也不无道理，很多网友吐槽KTV也不无道理，因为观众既没有听到高音的唱功，也没有任何过人之处，感受不到导师那一刻转身的原因。

也许并不是选手“不够好”，而是目前“好”的标准不再单一，也更高了。

近年来，随着大量音乐综艺节目对观众审美的快速催化培养，观众对新鲜感和美好感的门槛明显提高，即使选手唱功娴熟委婉，也很难有更多的记忆点。

吴越的异军突起，完全是因为李克勤的到来，吸引了一批粤语歌手，会给观众一定的惊喜。

而之一阶段选手的亮点相对较少，这几乎成了这几年这种“选秀综艺”的普遍情况。虽然有网友透露曾经拿过金曲奖的威廉会来初选，但是个人实力并不逊色于几个小导师的实力歌手加盟。能否改变选手整体素质日益平庸的现实？

这是这一季好声音必须回答的问题。

《碰瓷周杰伦》请来李克勤，但导师阵容仍被质疑？

当然，很多人都知道，这几季好声音的重头戏其实是导师。

此前，这个老牌综艺节目几乎每一季都在赛制上做手脚，从“转椅”到“滑滑梯”，再到加入“魔镜”、“唱歌”等新玩法。这一季采用了四大导师四小导师的模式。

这样做的目的当然是为了增加话题。有导师就有“冲突”，有课题就有“冲突”。

这一季的四位导师分别是那英、汪峰、李荣浩和李克勤。除了来自香港的资深歌手李克勤，其他三位都是中国好声音的前导师。

从现场的海报和座位来看，那英和汪峰并列C，而李荣浩和年龄更大、年龄更大的李克勤被搁在一边。

在导师开场环节，是以这一季导师隔空与往届导师合唱空的形式。

比如上热搜的#周杰伦和李荣浩#，唱的是《无声》，其实只是用了周杰伦过去节目的片段，重新组合合成的。

与陈奕迅、刘欢、李克勤合作的舞台，也采用了这种形式，并演唱了《菊花台》。相比刘欢和陈奕迅那缠绵深情的版本，李克勤的演绎带出粤语歌惯常的悲凉，演绎的真的很精彩。

但也有周杰伦粉丝吐槽，没人来，让他们都“碰瓷”？

然而，导师中最有争议的还是四个小导师:戴蒙德、黄霄云、萨默和吴莫愁。

从赛制上来说，四个小导师只有转身的权利，也就是大导师转身的时候，小导师必须转身，但是小导师转身，大导师不转身的时候，那么助教就有权利劝导师30秒。

看起来很创新，但实现起来没那么顺利。

首先，导师座位太挤了。

节目的创意是在舞台上直接放置八把椅子。大导师是大椅子，小导师是小椅子。位置不同，看起来容易区分，但镜头一扫，容易造成人太多的印象。

第二，虽然小导师有劝说权，但是30秒的短暂时间太短，让节目感觉像是“一个精彩的故事”，但事实证明之一集并没有被小导师劝说成功。

更大的问题是导师资格争议不断。

虽然四位小导师都是从《中国好声音》的舞台上走出来的，但是吴莫愁和夏天是2012年之一季的亚军和季军，钻石是第三季的冠军。《中国好声音》第四季汪峰组四强的黄霄云，显然没有被所有观众记住。虽然在唱功上是新生代的佼佼者，但在歌手节目中很难出其不意地攻击毛，反而被贴上了情商低的标签。

大小导师的创新有错吗？在我看来，答案不在于节目本身的设定，而在于华语乐坛本身。好声音对新生代歌手的选择受到观众的质疑，也是时代和行业变化的反映。

在所有八位导师中，只有李克勤过去与《中国好声音》没有任何关系。为什么他坐在导师的椅子上没有任何争议，反而大声欢呼？

因为《红太阳》《午夜小夜曲》等经典歌曲的高人气，以及他和查理在《我们的歌》中留下的精彩舞台表演，观众已经认可了他的实力，但又有多少新生代歌手有这样的实力和观众认可呢？

当乐坛不再产生与李克勤意见一致的经典歌手，谁坐上新导师的位子，注定会陷入各种因受众变化而引发的纷争和分裂。

旧音乐合奏会有下一个十年吗？

之一集的另一个槽点是:虽然导师多了，但金句数量并没有增加，现场反而变得更吵了。唯一的一个段子来自李克勤:“虽然作为一个新的导师，我看好我的声音，虽然需要的时间长一点。”

不过，李克勤的梗也道出了好声音的优势和困难。好处是节目上了十年，困难也是十年。

2012年《中国好声音》的赛制曾让人眼前一亮:“盲选”弱化了选手的外在条件，注重唱功和音色；当两个或两个以上导师为参赛选手转身时，选择权被颠倒过来，四个地位相当的资深歌手依次被业余选手选中，这在大陆选秀史上极为罕见。

这种创新的模式迅速让节目一炮而红，加上一系列的歌手和歌曲，节目迅速达到巅峰。

2015年，节目迎来了收视高峰，平均收视率在4.8%左右——此后再也没有被自己或者任何一个卫视系综超越。

当时的《好声音》更像是一个“家庭式”的音乐综艺节目。老老少少的咸宜都很舒服，没有恶意，甚至还有一群看着节目长大的“孩子”，包括现在的导师李荣浩。

这是这个老牌综艺的优势，但也是在综艺格局多变、流量高、话题吸引人的 *** 综艺时代，留给第十代好声音的枷锁。

九年多的业余歌手消费和一大批更垂直的圈子综艺的兴起，让好声音的“长辈姿态”越来越强。虽然有惯性收视率，但是很难有什么突破。

而且媒体环境的变化也对音乐受众产生了潜移默化的影响，加速了音乐市场的多元化。

节目第三季之前，观众接受了三年的高音教育，开始质疑对高音歌手的过分强调。后来，这个节目的冠军被演唱民歌的章雷和少数民族歌手获得。好声音的舞台上出现了更多类型的歌手和音乐元素，但标准却越来越模糊。什么是好？越来越不清楚。

不过《好声音》里面好像学生比较少。最近五季，节目似乎很难打造出吴莫愁、钻石、夏天这样的小导师，单以纯成了唯一。

当观众的喜好和审美标准都在变化的时候，虽然节目也在不断的变化，但是口碑和人气的现实一次又一次的把一个现实摆在了创作团队面前:想要取悦所有人，并不是那么容易的。

但好声音的困境其实是所有音乐综艺节目的困境。

凭借好声音走红的《歌手》已经结束。十年来，有没有第三个成功的竞技音乐综艺？答案似乎是否定的。

在算法的驱动下，原创音乐陷入圈子固化的困境。 *** 名人里歌手越来越多，经典好歌却越来越少。

节目组已经不能再创造一个民族歌手了，因为华语乐坛已经很久没有创造一个新的民族歌手了。谁能告诉我最后一个乐坛的周杰伦是谁？

华晨宇还是坤？

所以做音乐综艺注定要逆流而上。

“好声音”的牌子可以继续留着。毕竟华语乐坛还是需要一个像《好声音》这样的优质平台，让更多优质的音乐人和作品被看到，比如吴，他在唱粤语歌之前只有几百个粉丝。

从以往歌手往往之一轮就夺冠的规律来看，吴当然会是和接下来登场的、一起冲击本季冠军的种子选手，也就是说本季好声音的冠军导师很可能会是大陆综艺导师之一人了。

这绝对是一个令人满意的结果，但问题是，有多少观众在乎，谁能赢得《先声夺人》第十季？

时至今日，就算华语流行乐坛获得了好声音的称号，也不能说明一切，因为华语乐坛已经有太多称号了，而新一代的李克勤和新一波的好歌太少了。

这个老牌综艺会有下一个十年吗？我不知道，这一季节目的新指导老师李克勤写的《红太阳》中写道，“即使命运在流浪，即使命运曲折离奇，即使它威胁你索然无味，也不要哭泣难过，更不要放弃。我愿与你相伴一生。”

或许对于未来的《先声夺人》来说，谁夺冠谁当导师并不是最重要的。陪伴是对观众最长的告白。

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