泥塑 *** (雕塑泥塑 *** 教程)
细的，粘的土就细，在冲积平原和老河道两边的积土地带都可以找到。但由于地域环境不同，粘土的细度和颜色也不同。
均匀、洁净、无杂质的细砂。
干稻草、麦秸或田间加工过的草席都可以。
用弹开的棉花做成被子。
把干稻草掺入清澈的泥浆中。
粗泥球分小组，大小自定，无特殊要求，呵呵。
清澈的泥浆，有厚有薄，
按适当比例加入过筛的细砂。
均匀缓慢地搓手，一般以不粘手为度。
做方砖，小心包好备用，包好后更好不要漏风，以免风干无法使用。
搅拌均匀的泥浆，
加入脱脂棉
双手均匀揉搓，加入少量细沙。
把棉花、泥巴和沙子揉匀，用均匀的棉絮撕开泥巴。
分成小袋，密封好，防止风干备用。
传统的泥塑工具通常由工匠根据不同的造型需求 *** ，以达到完美的造型效果和更高的效率。一般有成型工具和压延工具两种，以竹木最为合适。
*** 细节的小工具砑光
*** 木架的传统工匠称之为“架骨”。大型彩色塑料的骨架，一般是用整根木头深深地插入地下，然后夯实周围的土来固定。挂塑和墙塑要把骨架固定在房间框架和墙面上，小的彩色塑料可以直接固定在底座上。
根据粉末 *** 的泥塑骨架来看，架子的搭建过程已经是造型的开始。除了要强壮，能负重好，对身体大小和姿势的把握也已经开始考虑了。
之一层“粗泥”:根据粉的图案，确定各部位体重的比例关系，身体的姿势，服装线条的疏密排列。
传统的泥塑是由一层层的粘合堆积而成的。在 *** 过程中，每道工序的泥浆不能太厚，要给下道工序留有余地，要用工具压泥层。
每抹一层新泥，也要注意上一层泥的干湿情况。它不应该太干或太湿。新老两层泥要衔接好，以免脱层脱壳，导致之前的所有努力都白费。所以每一层的塑造都有明确的要求和目的。
侧面和前面一样重要。掌握侧头、侧胸、侧腿的节奏，才能把握形象的气度。
第二层“中泥”:完善各部位的成型。
快速塑造服装样板的大致形状。
除了参考粉书，当代佛像侧面的处理也很重要。
第三层“细泥”:精心雕琢成型，反复压光处理，使泥密实坚硬，达到工艺要求。
用前面提到的小工具在压光时加入泥浆。
但这一步是必须的，压光后的表面在各个角度都呈现出一种饱满感，这是泥塑后的石膏无法比拟的。
封缝漆:泥胎完全干透后，或多或少会出现一些裂缝，所以需要用细泥填补，直到干透后没有裂缝为止，再用油漆覆盖进行密封。一般用大漆，刷均匀。
所有的细节都不能错过。大漆可以增加泥的强度。
为了防止雕像的表面在未来的气候变化中开裂，要在它的表面贴上一层绒布纸或细纱布。
一般的方法是根据需要把纸或布剪成大小不同的方块。
水凝胶
用事先调好的水胶蘸一把排笔刷在生胎上，然后贴上纸或布，再用排笔反复刷，保证纸或布与生胎紧密结合。这个过程应该从本地开始，逐步完成。
纸或布粘贴后，由于接缝处有高低起伏，需要做腻子使表面光滑。另外对颜色附着力有帮助。尽量使腻子均匀，厚度适中。
腻子由乳胶、滑石粉和水组成。
大块彩色塑料或比较平整的部位，可以用油灰铲均匀刮平。
小的彩色塑料或形状变化复杂的零件可以用刷子刷。
腻子干燥后要用砂纸打磨，造型表面要光滑无坑洞。此外，由于雕像的镀金部分对平整度和硬度要求较高，需要在原有基础上通过绘画进行更细致的打磨。为了使金箔颜色稳定，一般选择黄色漆或棕色漆为宜。
根据粉红色的图案，追踪普通轮胎上的图案。并注明涂色，方便涂色。
排粉技术在宋代以后广泛应用于彩色塑料。虽然最初是为了模仿衣服的金线编织和刺绣的效果，但它不仅起到了分隔图案的作用，还在造型上增加了一层。
粉包
粉浸是一项技术性很强的工艺，在古代是由队里的壁画艺人完成的。
在古代，五色化妆品的色素是由矿石(也叫石色)研磨而成，由植物(也叫水色)提炼而成。颜料一般为朱砂、银朱、石青、石绿、墨、钛白，特点是颜色较浓，遮盖力强，不易褪色。颜料有粉红、烟紫、藤黄、花绿等色，特点是色彩鲜艳，色彩鲜艳，易调和，耐日晒，易褪色。
画完之后整体效果华丽。
贴金工序是绘画和装裱的最后一道工序。在这个过程中，金胶的稀释比例和干湿程度都会对金箔的平滑度产生一定的影响。
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