电影脚本格式(举例说明如何编写电影脚本格式)
事实上，电影剧本有三种文字形式:
1.电影剧本(“剧本”):编剧完成。
2.故事板:导演完成。
3.完成案头书:现场记录完成。
我们说的电影剧本是指之一种情况，即编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式
1文学剧本类型:
特点:可读性强(文学作品的可读性)；
缺点:电影感弱。
1."春天带着潮湿的脚步来到了。"
以上“例1”具有文学性、可读性和诗意。但是，导演在划分场景时，要做到以下几点:
(1)删除很多纯属文艺的内容，视听语言无法表达悠游资源网的内容。
(2)重新用视听语言来表达那些可以表达的“诗情画意”。
所以这种电影剧本一方面需要导演花费更多的精力去划分场景，更重要的是编剧在剧本阶段未能将更多的精力投入到电影思维中。
这样一来，不仅影响了剧本作为电影剧本的艺术性，也阻碍了你剧本的生存。
格栅类型
优点:强烈的电影感；
缺点:可读性弱。
1.去年在马里恩巴德:(开始):
“开头是突然爆发的浪漫而热烈的音乐，就像我们在一些 *** 强烈而 *** 的电影结尾所听到的那样(这是由木管乐器、铜管乐器 *** 乐等组成的庞大交响乐团演奏的。).开头的标题是约定俗成的风格:人名等。用普通字体书写，黑色字体以灰色背景为背景，或者白色字体以灰色背景为背景；这些名字，或者说是一组名字，被设置在盒子里，盒子按照正常甚至更慢的节奏一个接一个地出现在屏幕上。
这种努力应该得到肯定。
但作为编剧，这有以下缺点:
(1)、可读性弱，不仅仅指一般人的阅读，主要是指描述过于单薄，过于繁琐。这使得导演和制片人无法抓住主要情节和主要人物。
②不利于导演对影片的贡献。电影主要是编剧和导演之间的。
这些也会阻碍剧本的生存。
3日式
优点:强烈的电影感和可读性(电影的可读性)
示例:
铃木尚之(日)写的《啊，沉默的朋友》
满洲旷野，夜晚(1944)
火车行驶很远。火车头的前灯和车尾的机舱尾灯奇迹般地移动着。
满洲荒野，夜晚
火车在黑暗中行驶。
满洲荒野，夜晚
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯的强光。
火车在车轮的隆隆声中掠过画面。
一望无际的黑色马车车身。
同上
一个黑漆漆的车体，满铁的标志，车号的数字，在星光下隐隐呈现白色。
车门半开着，船舱里一片漆黑。
单调的车轮声。
一声短促的口哨。
单调的车轮声。
在车厢里
黑暗中是曹松本点名的声音。
重叠着其他师首长点名的声音。
……
白濑点燃一支烟，他的脸出现在黑暗中。
白濑深深吸了一口烟后，把烟递给了旁边的季承。
季承的脸在香烟的火花中闪闪发光。
香烟在十三名队员中轮流传递。
……
小队长的声音:“哪个在抽烟？禁止吸烟。”
……
松本擦了擦靴子上的香烟。
松本:“大家都睡吧。”
姬敏痛苦地喘息着。
上海陆军医院病房
姬敏躺在角落的床上，凝视着屋顶。
……
第二，电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点:
1、可视性强，用图片叙事。
“什么是电影剧本？电影剧本就是一个画面讲述的故事。”Sid字段
2.尽量具体，避免太笼统。
3.尽量使用声音元素。
不要太依赖录音或者导演，声音要在剧本阶段体现出来。
4.文字清爽干净。
正文集中于电影中的主要图像、声音和剪辑。不是邋遢，而是更文艺。
5.将文本的自然段落按领域和场景进行划分。
6.注意“段”之间的“过渡处理”。
示例:
约会作家:石森史郎
①公园里的傍晚
……
萤独自坐在长椅上等着。随着火车的汽笛声和火车的隆隆声，她的脸逐渐扩大到几乎占据了整个画面。
②野外之夜
向北行驶的列车车窗发出的光，标志着一条水平线。
③列车车厢过道夜
几个要下车的乘客从车厢里出来，表情怕冷。
……(火车停下来，一个男人上了车)
火车启动了。
那人的脚走进了车厢。
④车厢里的夜晚。
男人的脚走上了过道。
……
7.在每段的开头注明场号、地点和时间。
如:长安街22号，早晨
3.李云的卧室，夜晚
8.不用或少用专业的电影术语。
主要是区分“分镜头剧本”和“故事板”让导演去做。其实都是电影思维，“没领没帽徽的 *** ”。
上面的“过渡”示例是一个剪辑。我们可以再看看。
③车厢过道里的夜晚
那人的脚走进了车厢。
④车厢里的夜晚。
男人的脚走上了过道。
它停顿了...但是又进来了。
脚步声又停了，一个沉重的身体坐到了一个空的座位上。鞋尖碰到了对面座位上一个女人的栗色鞋子。
那双女鞋避开了男鞋的鞋头。
女鞋旁边，是一双落后于时代的低跟鞋。虽然它们看起来很旧，但它们很结实，很实用。
附近的悠游资源网座位上传来笑声。
有四个打扮成登山者的年轻人，围坐在一起打麻将。喜悦的欢呼，惋惜的呐喊，此起彼伏。
这里有一个旅行团，占据了车厢的一角——大概都是农妇...张开嘴，你可以看到全口金或白金假牙。他们聊个没完，吃个没完。
有着令人眼花缭乱的嘴巴。
聊个没完。
贪婪的嘴
一个少年看着那张恍惚的脸。
啊，沉默的朋友
作者:铃木尚之(日本优优资源网)
1.满洲荒野和黑夜(1944)
火车行驶很远。火车头的前灯和车尾的机舱尾灯奇迹般地移动着。
(布景、灯光、【括号内的内容由引文添加，注明本段提供的主要视听内容。】)
2、满洲旷野，夜晚
火车在黑暗中行驶。(新的座位和场景)
3、满洲旷野，夜晚
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。(声音、角度)
前灯的强光。(光线、角度、风景)
火车在车轮的隆隆声中掠过画面。(场景、角度、声音)
一望无际的黑色马车车身。(镜头长度)
4.同上。
一个黑漆漆的车体，满铁的标志，车号的数字，在星光下隐隐呈现白色。(后续，场景关闭)
车门半开着，船舱里一片漆黑。(跟随、场景、灯光)
单调的车轮声。(声音)
一声短促的口哨。(声音)
单调的车轮声。(声音)
5.在车厢里
黑暗中是曹松本点名的声音。(良好的接触声誉和轻便的运输车轮)
重叠着其他师首长点名的声音。(声音)
……
白濑点燃一支烟，他的脸出现在黑暗中。(风景、灯光)
白濑深深吸了一口烟后，把烟递给了旁边的季承。(京别)
季承的脸在香烟的火花中闪闪发光。(风景、灯光)
香烟在十三名队员中轮流传递。(换档，灯)
……
小队长的声音:“哪个在抽烟？禁止吸烟。”
……
松本擦了擦靴子上的香烟。(京别)
松本:“大家都睡吧。”
姬敏痛苦地喘息着。(京别)
6.上海陆军医院病房
姬敏躺在角落的床上，凝视着屋顶。(过渡到人民时报，再到人民时报，京别)
……
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