"有实的诗句"在中国古典文学中占据着重要地位，它不仅是诗人对现实生活的真实写照，更是文学创作中写实主义精神的集中体现。这种以真实为基础的诗句创作方式，自《诗经》时代便已萌芽，历经汉魏六朝、唐宋元明各代的发展，形成了独具特色的中国古典诗歌写实传统。
《诗经》中的"七月流火，九月授衣"便是早期有实诗句的典范。这些诗句如实记录了古代农耕社会的生活场景，通过具体的物象和真实的细节，展现了先民们的劳作与生活。这种写实手法不仅具有文学价值，更成为后世研究古代社会的重要史料。
唐代杜甫的诗作堪称有实诗句的巅峰。"朱门酒肉臭，路有冻死骨"这样直击社会现实的诗句，既是对当时社会矛盾的深刻揭露，也是诗人社会责任感的真实体现。杜甫的"三吏"、"三别"等作品，更是以细腻的笔触描绘了战乱时期百姓的苦难生活，成为中国古代现实主义诗歌的杰出代表。
白居易倡导的"文章合为时而著，歌诗合为事而作"的文学主张，进一步推动了有实诗句的发展。他的《卖炭翁》中"满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑"的描写，通过对卖炭老人外貌的细致刻画，真实反映了底层劳动人民的生存状态。
宋代苏轼的"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜"，虽然运用了比喻手法，但其中对西湖景色的真实描绘，仍然体现了有实诗句的特点。这种基于真实感受的艺术加工，使诗句既保持了真实性，又富有艺术感染力。
明清时期，有实诗句继续发展。于谦的《石灰吟》中"千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲"，通过对石灰开采过程的真实描写，寄托了诗人高尚的品格追求。这些诗句都以真实的生活经验为基础，通过艺术提炼，达到了情景交融的境界。
有实诗句的艺术特征主要表现在以下几个方面：首先是细节的真实性，诗人往往通过对具体物象、场景、动作的细致描绘，增强诗句的真实感；其次是情感的真实性，诗句所表达的情感都源于诗人的真实体验；再次是语言的质朴性，多用白描手法，避免过度修饰。
这种写实传统对后世文学产生了深远影响。它不仅为后世提供了丰富的创作经验，更培养了中国文人关注现实、反映现实的人文精神。在现代文学创作中，这种写实精神仍然具有重要的借鉴意义。
值得注意的是，有实诗句并非简单的客观记录，而是经过艺术提炼的真实。诗人通过对现实生活的观察和思考，选择最具代表性的细节进行艺术加工，使诗句既保持真实性，又具有艺术感染力。这种真实与艺术的完美结合，正是有实诗句的魅力所在。
在当代社会，重温和学习这些有实诗句，不仅可以帮助我们更好地理解传统文化，更能启发我们在现代文学创作中继承和发扬这种关注现实、反映真实的优良传统。通过对这些经典诗句的研读，我们能够更加深刻地认识到，真正优秀的文学作品，往往都扎根于现实生活的土壤之中。
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