再来说说李贺。

李贺是著名的浪漫主义诗人，被誉为“太白仙子，长吉鬼才”。他是昌吉体的开创者，他的诗风奇幻富于想象，他的词也奇幻！

同时，李贺也是皇子。他有一个罕见的英文名，擅长乐府诗，与当时在京成名的堂弟李齐名！杜东之一次尝试成功，但在长安他害怕谗言，管春被拒绝。北上后做了河阳幕府、泸州幕府、灵岩幕府，每日行谄媚皇帝之礼，号称“灭腐朽之客”，然后回到故乡长谷！

当我进入长安时，我很欣赏他的宰相范丽，他去世了。秀才韩愈博士推荐他参加考试，礼尚往来三年，并不理想。回到家乡，本想徜徉山水，却因为生活的窘迫，又想一展抱负。我曾三次去长安，但当时藩镇割据，宦官专权，理想终成泡影！之后据说去天庭做了白玉楼笔记，死了！才二十七岁英年早逝！有流传后世的《野门宗主之旅》《李平之雅》等名篇！

在说李贺的诗之前，我们有必要了解一些诗人常见的结尾方式。

诗人诗歌常见的结尾方式:

一、写景结尾属于一首诗结尾中的“有情有景”。二是议论的结尾，属于诗末的“直抒胸臆”。3.抒情结尾，属于诗歌结尾中的“表志(情)”。以前诗人的诗都是以这三种方式结尾的，可以说50%或者60%的诗都是以这三种方式结尾的。但是今天的英雄李贺就不一样了。他的诗的结尾不是这三种方式。

我们来谈谈李贺的诗

小说有多种结尾方式，如奥亨利式结尾、突兀式结尾等等。但是，李贺写的这首诗，结尾有点戛然而止的味道，尽管他写了一首诗。

不知道各位读者有没有见过有人从之一句话就开始精心推敲，竭力渲染音乐之美，直到最后一句。说实话，我以前从未见过李贺。

我见过的约定俗成、正统的结尾应该是以上的延续，这样全诗才算完整。

像韩愈的诗，气势一步步达到顶峰，读者有心理准备，自然流畅，一气呵成；

和李白的诗一样，也是循序渐进的，从舒和尚的钢琴曲开始，到诗人的沉浸其中。终于，诗人猛然醒悟:已经是黄昏了。情节完整，读者不会觉得突兀。

李贺则是写一首诗，全诗衬托到结尾。当读者还沉浸在这首诗的美好相似中时，它突然结束了，这使读者非常困惑。“就这样结束了？”

今天我们就来看看李贺的这部经典之作——李平的《儒雅》，真是让大家一头雾水！为什么读者会觉得这首诗没有完成？

全诗:

吴叔同，张，空山上全是云。江玥为素女的悲伤哭泣，而李萍在玩中国。昆山断凤哭，荷花哭，香兰笑。十二门融寒光，二十三丝动紫帝。女娲炼石补天，石破地，秋雨笑。梦里山，我教神仙，老鱼舞一波，瘦饺子。吴不眠，倚桂树。他光着脚飞又湿又冷的兔子。

当你看诗歌时，你看不出为什么。我们先来看翻译:

深秋之夜，打伍肆舒桐打一个漂亮的球；听到美妙的音乐，天上的白云空凝结了，不再飘了。

湘鄂把眼泪洒了一地的斑竹，满心哀痛九天。这是因为音乐家李平在北京演奏音乐。

音乐清脆动听，宛如昆仑山玉碎，凤凰啁啾；有时芙蓉会在露珠中哭泣，有时香草会笑。

清脆的音乐，融化长安十二城门前冰冷的光气；二十三弦高奏轻弹，感动了高飞的天帝。

高亢的音乐直冲云霄，冲向女娲炼石构成的天空；就像填天的彩石，被打碎了，秋雨落了一地。

幻觉中，似乎乐师进入了圣山，将技艺传授给了女仙；老鱼兴奋地在波浪中跳跃，瘦饺子开心地跳着舞。

月宫里的吴刚被音乐吸引，在桂树下彻夜未眠；桂树下的兔子也站着听，不顾露水，斜着飞，冷飕飕的！

看得出，李贺是个特别有意思的人。李在寅曰:“武陟不眠倚桂树，露足斜飞湿寒兔。”有时候，别人在认真听，他却不继续。别人以为他还在想，只是短暂的停顿。等了一小会儿，他问:“后面呢？继续。”他微微一笑，留了句:猜，然后甩着袖子走了。

这首诗结尾的句子里，李贺用神仙鬼怪的表情来渲染音乐效果，是一种间接描写。作者没有直接给出自己的看法，而是以陪衬结尾，这很少见，也确实给人一种没写完的感觉。

含义:

这里可以借用祖勇的一句话——“意已尽”:祖勇在科举考试时被要求写一首五言长诗，题目是《望南山雪》。但他在交卷前只写了四句话。考官问他为什么，他说“我满意”，就是诗里要表达的意思够了，再写就多余了。同样，“武陟不睡桂树，赤足飞湿寒兔。”直到最后，他的诗还在想象中，给人一种没有结局的感觉。这种“意已尽”。或许这种效果正是李贺想要让人沉浸其中的。

总结和诗歌结尾的特点:间接(侧面)描写，即衬托结尾。其实李贺的很多诗都是这样结尾的。例如，他写巫山高:

绿丛丛，高入云霄，大江滚滚，诸神冒烟。楚魂寻梦，清风飞来雨生苔钱。《姚记》一千年后，老猿啼紫丁香竹。古寺近月蟾寒，椒花落红湿云间。

结尾手法和李平的《儒雅》如出一辙，只是没有前者名气大，所以关注的人也少。

天才肯定和普通人不一样。年纪轻轻就堪比李白这样的大咖，所以结局和别人不一样也是可以理解的。毕竟天才都是傲慢自负的。这是他们自己的诗。你可以随心所欲地写，随心所欲地结束。就是这么任性！

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