文武七弦琴（文武七弦琴的由来）

武文七弦琴，钟子期看到凤凰落在梧桐树上，于是砍下一棵树取了一段，在长流水里泡了七七四十九天。他取出这把琴，用金木的水火调和，做了一把五弦琴，插在宫殿的一角。觉王文被困八里后，想给儿子加一根弦，剪一根弦，让他振作起来，所以叫古琴七弦琴。这或多或少像是一个童话，都来自于传说。

七弦琴单指古琴，属于古琴的一种。班卓琴历史悠久，外观老旧，发音柔和，音色圆润，音量较低。被誉为“国乐之父”的七弦琴是中国最早的弦乐器，音域宽广，音色深沉，余音悠长。

七弦琴单指古琴。七弦琴是古琴的一种，是古琴的晚期状态。最开始有班卓琴，属于深谷族群的弹拨乐器。班卓琴历史悠久，形制古老，发音柔和，音色圆润，音量较低，比力罕见。被誉为“国乐之父”的七弦琴是中国最早的弦乐器，音域宽广，音色深沉，回味悠长，音域宽广。与班卓琴相比，七弦琴的音色音域更宽，指法更多，表现力更强，大致可以概括为两者最显著的区别。

古琴后来只有五弦，外面是金、木、水、火、土五行，外面是宫、商、角、征、羽五行，表示君、臣、民、事、物五个社会阶层。后来为了悼念儿子伯夷考之死，又加了一串，叫文弦。后来，为了增加士兵的士气，武王加了一串，这就是所谓的吴县。因此，古琴也被称为“武文七弦琴”。

古琴最细的地方是七弦，也就是弹古琴时离你最近的那根弦。它的声音最细最清晰。

后来古琴只有五弦了。爵周文王加弦纪念儿子博艺考后，周武王将其剪下加弦分解文武七弦琴。

古琴琴头要放在右手侧，右手弹拨，左手按压，发出声音。其音域宽广，音色深邃，古朴典雅，表现力丰富，异常丰富，被现代文人誉为“琴、棋、书、画”之首。

将琴头放在右手边，右手弹拨，左手按压发出声音。

古琴，别名七弦琴、秦羽、四通、七弦琴，是我国汉族传统弹拨乐器，距今已有三千多年的历史，属于八音丝绸。古琴音域宽广，音色深沉，回味悠长。

古琴七弦的含义是古琴有13个徽记，代表一年中的12个月和闰月。古琴原本有五弦，意为金、木、水、火、土。周文王增加了一串，以纪念他的儿子伯夷考，谁死了。当武王削减下来，为了增加士气，他增加了另一个字符串，所以古琴也被称为武文七弦琴。

破了，落了:七弦琴(玉饰琴，听说是官造的)。

[七氯简介]

用玉石装饰的钢琴。南宋鲍照《古风》诗七:“镜尘盒中，七弦作圈套。\王堂长陵诗《河上镇石怀会》:“七弦琴远眺，中枪。\宋河？春竹文熙《古秦钗论》:“秦汉秦钗以犀玉、金彩为饰，故名七弦琴、吕奇。\清代石久访朝元第四首:“竹树先折秋，我独在七律。\

[七氯的来源]

据《史诚》记载，秦本为傅所伐。有一次，米·Xi看见凤凰离开乐器，飞上一棵梧桐树。梧桐树高三尺，按三十三天之数。根据天、地、人三才，分为三段；取中段送长流水，泡72天，再等72天；在阴凉处晒干，制成乐器。

琴长三尺六寸六分，历三百六十六日；前八寸宽，称为八节；四寸宽后，按四点；两寸厚，压两米。

有金童头，玉女腰，仙人背，龙潭，凤凰沼，玉，金徽。会徽12，弹簧中间压10；根据闰月，还有一个会徽。后来，下面是五根弦，表面是五行:金、木、水、火、土；按内五音:宫、商、角、签、羽。傅造琴的时候，既然是完全按照宇宙的量来的，那么琴所代表的生命自然可以和其他空中比普通人阶更高的人进行交换。以前人们认为秦演奏的音乐是天上仙境的音乐，所以称之为秦七弦琴。

起初，七弦琴有五根弦。后来，周文王在妒嫉中被软禁后，死在伯夷上吊，添了一串，安静而悲伤。叫文仙。武王以后，他把它砍下来，前唱后舞，加弦，充分发挥，称之为吴弦。先是天、地、君、亲、师五弦，然后是两弦，称为文武七弦琴。

七弦琴有六忌七不弹。六忌:极寒、极热、微风、暴雨、雷电、大雪。七不玩的意思是:听到不好的就不玩，忙的时候就不玩，忙的时候就不玩，不保护自己，衣冠不整就不玩，不烧鼻子，不见朋友就不玩。

从七弦琴的“六忌七不弹”来看，无论是燃鼻、洁身还是穿衣，无非是通过过程去做这些事件，让人用纯粹的思维去连接一颗谦卑的心，不被世俗的东西所困扰。人只有进入这样的思维状态空才能将自己的能力与七弦琴背后的更高生命融为一体。这种神秘的融合不仅表现在娴熟的演奏手段上，还表现在将人的思维融入到琴声中。在那之后，最感人的七弦琴故事就是俞伯牙还断了的七弦琴。

古琴原本有五弦，五行:金、木、水、火、土；外部音调，宫殿，商业，号角，标志，羽毛。后来到了周朝，又加了文和吴二仙，意思是君主和大臣们都和蔼可亲，合称七弦琴。七弦上的承露部，经月山、龙岗，转到琴底一对“鹅爪”，寓意七星。

中国古琴文明积淀了很长时间。中国传统文明认为天上有五星，地上有五行，地上有五音。传说炎帝在沁源景峰羊头山脚下发明了音乐，神农炎帝通过“削桐为琴，制弦为弦”的工艺，发明了原琴。

后来琴只有五弦，在宫角有五个音。爵被囚于李后，思念儿子，为文加弦。国王剪了一根绳子，又加了一根。这是一根军事琴弦。统称为武文七弦琴。古筝有21根单独的弦。

个别古琴一般情况是很润滑的，漆很厚(古筝绝对用)，而古筝的面板只有很薄的一层漆，摸上去能明显感觉到面板的木纹。

琴背上有“龙潭”和“凤奴玛”的发音孔，但琴的共鸣箱较小，音色深沉而简单，琴的共鸣箱较大，音色清晰。古筝的无效弦正是钢琴代码的确切部门。拨弦时，音调的不同是由于无效弦的长度不同。另外，有些曲子可以在过程中通过移动琴码来调音(从技术上来说，音准很难掌握)，在过程中可以用左手按弦来调整琴弦的音高和松紧。古琴的无效弦长度特别长。此外，在弹奏泛音时，演奏者用手指触摸琴弦来改变无效弦长的对错。这个时间手指的影响和钢琴代码没什么区别。

再来说说演奏技法。古琴的演奏技法多样，富于变化，但大部分都在现代进行了翻新。古筝古乐常以左手押韵，犹如经典的“渔舟唱晚”。双手弹的曲子都是新作。另外，古筝中的抖、荡等许多技法都是建国后一些古筝艺人的革新，借鉴了琵琶的演奏方法。古筝音乐难度大大提高。

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