康熙朝剧情(康熙朝多样性介绍剧情)
说到中国历史剧，有两部剧是分不开的，分别是1999年的雍正王朝和2001年的康熙王朝。
两部剧就像一对性格迥异的双胞胎。他们的外表很像，但内核却大相径庭。
再来说说1999年播出的《雍正王朝》。这部剧改编自二月河的小说《雍正帝》，是二月河最满意的作品。
导演胡玫拍完这部剧的时候，央视很多领导都不敢上线，因为题材大胆，讽刺过去。最后导演做了决定，这部剧终于和观众见面了。
结果1999年一上线，收视率就达到了16.7%，成为当年的经典。
两年后，二月河的另一部作品《康熙帝》也搬上了电视荧屏，康熙朝比雍正朝更受欢迎。送审时，广电总局悠游资源网对该片的评价是“思想性、艺术性、政治性”。
这部剧一播出，收视率就超过了雍正朝，成为历史剧的一个高峰。
相比《雍正王朝》，这部剧兼顾了历史和娱乐。它既有战争的战场剧，也有变幻莫测的宫廷剧。从老人到妇女和儿童，所有的人都对它着迷。
即使在大漠剧的台湾省，《康熙王朝》也很受欢迎。那一年，另一部经典剧《府门》在台省创下了1.7的收视纪录，但很快《康熙王朝》就以2.8的评分超越了它，剧中的主题曲《向天借五百年》也成为了雷寒的名曲。
这几年人们一直在争论这两部剧孰高孰低，小猪也一直在关注两部剧的豆瓣评分。
《康熙王朝》之前的评分是9.1，今年上升到了9.2。
更有活力的雍正王朝以前的分数是8.9分，今年也涨到了9.2分。
用“一对傲娇的女孩”来形容这两部剧再合适不过了。
但在原作者二月河看来，两部剧不是一个档次的。
有人让二月河给这两部剧打分。
二月河参与了《雍正王朝》的剧本创作，他为该剧打了80分。
但说到康熙王朝，他只给出四个字的评价:无话可说。
这部剧二月河没有参与剧本创作，他对剧本的不满溢于言表。
《康熙王朝》和《雍正王朝》都改编自二月河日落三部曲，分别是康熙皇帝、雍正皇帝和乾隆皇帝。
很多人不明白，为什么在中国家喻户晓的《康乾盛世》会被二月河形容为“夕阳”。这是因为在清朝末年，西方国家已经凭借蒸汽机的发明进入了工业时代，而中国古代却像叶在京一样，过着鸟笼子在夕阳下的闲散生活。康乾盛世给后人留下了封建帝国最后的晚霞，却无法挽救崩溃的封建制度。
所以二月河创作的背景色是悲伤的。他公开褒贬，用盛世中的腐朽撕破清朝的虚荣面具。
雍正王朝的思想内涵和二月河小说是一样的。导演胡玫指出，这部剧讲的是“当家难”，揭示了国家与家庭的矛盾。
雍正帝在位13年，一生勤勤恳恳干政，积劳成疾，享年58岁。用他的一生来诠释这个深刻的主题，再合适不过了。
所以《雍正王朝》聚集了唐国强和焦晃两位“皇帝专家”，但他们的主角光环并不强烈。因为二月河在写作时极力营造一种身为皇帝的无力感，他们的个人魅力被无限削弱，甚至和普通人一样，无法走出泥潭，很难说清身边的人是忠臣还是奸臣。
让我们来看看他们发生了什么:
地方腐败导致国库被掏空空，却要用百官烧了这个大杀器，还造成了九子因情夺位，以及科举舞弊、地摊入亩、军机整编等事件，盘根错节，环环相扣，与无脑打怪升级的电视剧完全不同。
让我们看看他们周围的人:
年羹尧的跋扈，隆科多的临时变节，田文静的酷吏，江湖气十足的李伟，对雍正敬而远之的吴先生。你很难用好人或者坏人来评判这些人。
看这部剧就像读一本艰涩晦涩的作品厚黑学。无论扮演哪个角色，都会有一种“人在法庭，身不由己”的无力感。
历史上雍正帝没有那么多风流韵事，这部剧情感戏欠缺，使得它的观众面比较窄，多集中在有一定社会阅历的中年人。
雍正王朝是一部严肃的历史剧，与大明王朝1566年属于同一价值序列，走向共和。本质上，这样的剧是一群有情怀有担当的文人通过电视剧的外壳向大众输出自己的历史观和价值观，思想性多，娱乐性少。
而康熙朝则走向了另一个极端。说到这部剧，大部分人首先想到的是陈饰演的康熙皇帝，这是他的独角戏。
这部剧除了陈精湛的演技外，更大的特点就是他对皇帝角色的无限提升，对历史的拆散和重组，为观众呈现了一个“龙傲天”版的康熙皇帝。全剧所有的人物都是为康熙一个人服务的，背后的价值根本就是“存天理，灭人欲”。
从台词来看，很多台词相当大胆，比如“我早已看透一切”，比如“你 *** 了我”，比如“来世做我的敌人”，比如“我的心会碎”。
处处透露出一种超越时代的气质。
从史实来看，也有很多历史错误，比如康熙未将女儿嫁到蒙古，慈孝仁皇后在历史上的缺席，都是剧中杜撰的，甚至出现了自称谥号的低级错误。
从人物塑造上看，康熙是温爽的典型主角，他总是打开上帝的视角。
女性如苏拉古、皇后、荣飞、惠妃、宝日冬梅等。，都之一眼错过了康熙的一生。
索额图和明珠这样的巨贪被康熙一眼看穿，康熙给他一个眼神，于是痛哭流涕，向主子推心置腹。
从故事情节上来说，这部剧虽然也截取了康熙61年的很多精彩段落，但是这些内容都简化成了打怪兽升级的套路。鳌拜、朱三王子、吴三桂、贾尔丹等人都是小老板。看这部剧就像看一场通关游戏，陪主角从新手村通关。
康熙只要遇到难题，就会有奇兵从天而降，然后转危为安。如生病时遇到送草药的马谡拉古，擒下鳌拜遇到索尼，治疗班布尔遇到忠厚老实的吴六一，与同行李光地抗击索额图，与朱国治平定吴三桂...
从严肃历史的角度来看，《康熙王朝》是儿戏，但别忘了电视剧本身就是一门大众艺术，它的受众是普通老百姓。更多的人把电视剧当成一种消遣，很少有人会通过看电视剧来学习历史。二十年前，这种简化在某种程度上是一种刚需。
举个类似的例子，四大古典小说之一的《西游记》是一部神话小说，具有很强的文学性和思想性。里面的很多情节都充满了政治隐喻，暗指佛道之争，一度被封杀。
但是86版西游记简化了这个大作，把它做成打怪物升级的精彩文章。虽然思想内涵被大大弱化，却成为一代人的经典记忆。
试想一下，如果电视剧《西游记》按照原著拍，把孙武空拍成毛脸和雷公嘴，把猪八戒、沙僧吃人这些东西都真实还原，其影响力肯定远不及现在。
《康熙王朝》也差不多。简化处理后，牺牲了深刻性，却赢得了观众的广度。我想很多人还记得这部剧播出时万人空巷的盛况。
《康熙王朝》本质上是一部披着历史剧外衣的偶像剧，它与《后宫后妃》、《如意宫中御爱》、《颜夕宫的故事》是一个序列。
所以《康熙王朝》和《雍正王朝》是两种不同风格的电视剧。它们同源，但侧重点不同，受众不同，讲述历史的方式不同，感受也不同。
两部剧放在一起，差距明显，但却是两种风格，两个精彩。他们喜欢的受众自然是不一样的，我们没必要竞争。
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