知识诗歌
中国是诗的国度，诗歌伴随了中国人五千年的历史。在诗歌文化的发展过程中，衍生出了许多属于诗歌的术语。这些术语使诗歌变得完美，这样我们就能更准确地找到我们想读的诗歌。对于每一个诗歌爱好者来说，知道这些“诗歌表达”可以帮助他们欣赏和区分他们的诗歌，通过上一层楼！
[古董]
诗意的名字。也就是“古诗词”和“古诗词”。李白古诗五十九首，明代胡振亨说其内容“不指时事，即感自身之苦”，其中不乏名篇。
【古诗词】
又称“古体诗”、“古风”。这首诗的名字，与现代诗相对。早点生产。每句话的数量不限。有四字、五字、六字、七字、杂字。后世用五七个字的人很多。不求对仗，平仄押韵更自由。
四言诗
诗意的名字。全篇每句都是四个字或者主要是四句话。它是中国古代诗歌中最早的诗歌形式。以前春秋时期的诗，比如《诗经》，大多是四个字。汉代以后，风格略有变化。南朝宋齐以来，作者越来越少。
[五言诗]
诗意的名字。由五个句子组成的诗。自汉朝以来。魏晋以后，经过隋唐，得到很大发展，成为古典诗歌的主要形式之一，包括五言古诗、五言律诗和五言绝句。
[六字诗]
诗意的名字。每句话六个单词。传说它始于西汉时期的顾雍。一听说东方朔有“六言律诗”，他的诗就没有一首流传到今天。汉末孔融的六言诗是最早的。有古风和近体风。但是他们不是很受欢迎。
七言律诗
诗意的名字。整篇文章每句七言或主要七言，源自汉代的民间歌谣。老说法是始于《百良台诗》，未必可信。魏批的《葛炎行》是现存较早的纯七言律诗。到了唐代，它有了很大的发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。五言诗是古典诗歌的主要形式。
【杂诗】
诗意的名字。一种古诗词，最初源于乐府。中国诗词句子长短不一，没有一定的标准。最短的句子只有一个单词。长句中有九个以上的十字，多为三、四、五、七字。
[乐府]
指古乐官职。“乐府”这个名称始于西汉，惠帝有“乐府令”。直到汉武帝才设立乐府，掌管宫廷宴饮、路 *** 所用的音乐，以及民间的诗词曲赋。乐府作为一种诗体，最初是指乐府官府搜集、创作的乐歌，后来是指魏晋唐以来可以入乐的诗歌，以及后人模仿乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲、戏曲，因其音乐性，有时被称为乐府。
[唱歌]
古诗词的融合。魏晋以下的乐府诗不少，以“宋”、“兴”为题。虽然名字不同，但实际上并没有严格的区别。之后“唱走”就成了一个整体。它的音节和格律一般是自由的，形式上是五言、七言、杂字的古体，富于变化。“兴”是音乐的意思。见《史记·司马相如列传》和司马振《索隐》。
[福德]
凡是以古句为题的诗，前面往往都有“福德”二字。南朝梁元帝有诗《福泽夺曹芳》。在科举时代，诗的标题多为句子，所以都以“福德”二字为前缀。也可以应用于应该做的作品和诗人 *** 的子话题。后来，“赋德”实际上被作为一种诗体使用，甚至那些在现场作诗的人也常常以“赋德”为题。
[连接词]
写诗的古老方法之一。两人或多人合写一首诗，连成一片。始于汉武帝的《百良台诗》(疑似后人伪造)一诗。没有初始公式。一人押韵一句，两句押韵一句，甚至两句以上，依次进行。后来习惯上是用一个人给最后一句话，后继者要配对在一起，然后依次给最后一句话。旧时多用于上流社会的宴请和朋友间的酬谢，鲜有佳作。
【句子 *** 】
写诗的古老方法之一。截取上一代、一家或几家的诗句，汇编成一首诗。现存优优资源网最早的句子集是西晋傅贤的《七经诗》。
[旧体诗，近体诗，近体诗]
都是指“格律诗”，主要分为五句、七句、五句、七句、排比等。千万不要把“现代诗”和“新诗”混为一谈。
排斥定律
诗意的名字。一种诗。格律诗的固定框架被铺陈和延伸，因而得名。每首诗至少有十个句子，多达一百个押韵。除了首末对联，上下句都需要对句。还有对句，称为“范对”。
[绝句]
即“绝对的诗”。又称“截句”、“断句”。诗意的名字。截断、断绝、绝对有短截的意思，因只有四句而得名。五言七言，简称五言七言。还有六言绝句。唐代的过客近体，对平仄押韵有一定的要求。有人说，绝对的诗是截取一半格律诗而成的。而唐代格律诗形成之前，已经有绝句了，虽然也押韵，也比较自由。比如，鱼台新诗中收录了古代绝句，后人就用它们来区别于近代绝句。
[节奏]
诗意的名字。一种现代诗歌。规矩严，故名。起源于南北朝，成熟于唐初的悠游资源网。八个，四个或者五个押韵。中间的两个联盟必须对抗。第二、四、六、八句押韵，之一句可以押也可以不押，一般用平调。五言七言，简称五言七言。偶尔有六法。如果每首歌都有十句以上，那就是排异。在一首格律诗中，任何两个匹配的句子被称为“对联”。五律七律的之一联(之一句和第二句)叫“首联”，第二联(第三句和第四句)叫“对仗联”，第三联(第五句和第六句)叫“颈联”，第四联(第七句和第八句)叫“尾联”。每副对联的上句叫“楚句”，下句叫“对句”。
【诗词要作】
封建时代的官员和官吏写的和调和的诗。晚唐时期多为五言、六韵或八韵。大部分内容是讴歌，少数也陈述了对皇帝的一些期望。
[试贴诗]
诗意的名字。也叫“恰如其分地赋”。起源于唐代，受“贴经”和“试帖”影响，在科举考试中采用。多为五言、六韵或八韵体，以古代诗句或成语为题，以“福德”二字为前缀，限定韵。内容一定要切中要害。清朝的限制尤其严格。
[古董]
至于古代绝句中不讲水平的通称，是相对于今天文体“禁欲”的绝句而言的。古代我们用敖句，可以押韵，也可以押韵。有些绝句用的是押韵，但全诗用的是格律句，或者格律诗允许的变异和拯救。
【入法古风】
古代诗歌的总称，使用现代诗歌的扁平形式。特点:1。使用全部或基本上合法的句子；2.押韵变化，多为平仄韵；通常七言四句变韵，变韵后首句入韵。全诗就像几个“七绝”的组合。
[诗歌]
就“字”而言，有长调、小诗、慢引等不同格式。，并以“词牌”作为格式的标志。
[句型]
句型是指一首诗的节奏。参考[节奏]
[求文章]
就诗歌的结构和构成而言。对于诗歌，前人总结了很多经验，但一般都总结不出“气”、“成”、“转”、“和”四个字。
[平邑]
“平邑”是古人声调的区分。在今天的普通话中，“平仄”指的是上声(尹平)和二声(阳平)，“平仄”指的是三声(上声)和四声(下声)。(本来平声指平声，分指上声三声，但是普通话里，成声已经消失了。)
[四声]
即声调有上有下，统称四声。
[平齐和齐琦]
平起之一句的之一个字和第二个字是平的，缩起之一句的之一个字和第二个字是缩的。这是现代诗中平仄句式的一个组成部分。详见《平邑简表》。
[平展和平展和平展和平展]
现代诗的基本句式，即诗的开头和结尾是相同的，如萍萍·萍萍或萍萍·萍萍。详见《平邑简表》。
【句脚噘起，收得均匀】
这是现代诗歌用韵的基本规律，即上句不押韵，音闭，下句平。
[对偶和相邻句子]
一首格律诗的每副对联由两句组成，同一副对联的上句和下句叫对句，上一副对联的下句和下一副对联的上句叫邻句。
[对联]
前两句是“头联”，三四句是“颌联”，五六句是“颈联”，七八句是“尾联”。
[卡住]
即在层面上，对句相对，相邻句粘在一起。基本上也是遵循“不管是135还是246”的公式。详见【对句，相邻句贴在一起，首尾对应】。
【对立句，相邻句粘在一起，首尾相连】
一首格律诗的每副对联由两句组成，同一副对联的上句和下句叫对句，上一副对联的下句和下一副对联的上句叫邻句。
对句:是指同一副对联的上下句相反，上句平仄，下句平仄。
相邻句粘在一起:是指上一句的下一句的开头，与下一句的上一句的开头相同。比如《山居秋夜》第二句，晚秋立，是公平的，公平的，第三联最后一句，月光在它的松林里，也应该是公平的，所以是公平的，但是因为句脚必须用公平的声音合上，所以就变得黏黏的。
结尾对应:之一句和最后一句一样。比如一个深山的秋夜之一句空，深山新雨过后，平淡清澈，最后一句，而你在这里，啊朋友的王子？，是平坦而清晰的。
[错位和粘度损失]
要检查一首现代诗是否遵循了木棒法，一般看它的偶数和最后一个词就够了。句子错了，就叫错了；如果相邻的句子不粘，就叫粘。失准和黏滞是现代诗的大忌。
[顾平]
除了押韵，全句只有一个平仄字，叫“顾平”，这是现代诗的大忌。但是，这只是指平句(即押韵句)。如果是平仄句，即使全句只有一个平仄字，也不是孤立句，最多是个别扭句。
【敖句】
拯救了顾平的句子被称为尴尬的句子。
[救援]
首先，你使用它，然后你保存它。合起来就叫“救”。如果要在“135”等活字处用浊字代替浊字(或用浊字代替浊字)，那么往往需要在本句或对句的适当位置把浊字改成浊字(或把浊字改成浊字)，以保持一副对联的和谐。
[三平调]
句末连出三个平调，称为“三平调”。这是古诗词的特殊形式，做现代诗词一定要尽量避免，不可补救。三音中有两种情况:
1.五个字的句子:丠 丠 丠 丠 丠 丠 丠 丠 ߐ 丠 丠 ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ ߐ 2000
2.七言平仄句“平仄，平仄”，之一、三个字可以平仄，但第五个字不能平仄，否则就成了第三声。
[工作配对]
对偶的两个词类应该是对立的。这种对仗叫做公对。
[不好意思]
还有一些对仗，就是借用同音异义字组成工作对，这种工作对叫借对。
【流水对】
对联中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但是有时候上句和下句的关系是一样的，讲的是同一个东西。下一句继承上一句，两句其实是一句，叫做“流水对”。
[双手交叉]
对联中两个相对的句子一般有不同或相反的内容。如果两句完全同义或基本同义，就叫“合掌”，这是诗词中的大忌。
[押韵]
指写一首诗所依据的韵或它所依据的韵书。隋代，陆法言写《切韵》，共分206韵。划分太细，不押韵。初唐规定相似的韵可以一起用。南宋平水人刘渊编《仁子新礼记》韵，将共同使用的韵合并为107韵，后人缩减为106韵，也称平水韵。这是今天仍在使用的押韵。唐代实际使用的韵部与平水韵编的韵部大致相同。
[叶韵]
作“和韵”“和韵”。诗韵术语。有些押韵的词，比如读音，和同一首诗里的其他韵不协调，所以叫它，是因为要改变音来协调音和韵。南北朝时有学者根据当时的读音读《诗经》，觉得很多诗句不谐调，就临时把作品中的一些词改成某个音。昌迪在明代就开始运用音变原理，认为所谓的叶韵发音是古代的原音，读起来能和谐押韵，不可随意更改。
[押韵]
所谓押韵(也叫押韵和叶韵)，就是把押韵相同的词放在指定的位置上。
【韵部】
韵母相同的词归为一类，就是韵脚部分。同韵部的字都是同音字。
[唱歌]
做一个“唱歌的奖励”或者“唱歌的奖励”。都说诗有酬人。大致有以下几种方式:1。和声诗，只作为诗歌的赏赐，不与诗歌的原韵押韵；韵，也称押韵，与被、韵同韵，但不必用其原话；3.用韵，即使用原韵的词而不必遵循顺序；4.顺序，也叫步韵，就是用它的原韵和原词，顺序一定要一样。
[押韵]
即与原诗同韵的词，但不一定要用原词。
[押韵]
使用原诗中的押韵，但不必遵循它们的顺序。
[第二韵]
也称步韵，即在原诗中使用相同的韵字，且前后顺序必须相同，这是最常见的方式。
[押韵]
大多数古诗都是按照官韵写的，很多我们认为是同音字的词在官韵中被列在了不同的韵中，比如“东”、“董”。如果它们在同一首诗中，它们是押韵的。
[重韵]
即同一韵在一首诗的韵中反复出现，这是一种禁忌。
[云童]
古诗词的韵脚，可以把相邻韵脚的韵脚混合起来称为同义，比如一东二冬，四枝五微韵。
[押韵变化]
又称“转运”。诗韵术语。除格律诗和绝句外，古诗词尤其是长古诗词的押韵可以自由变换，不限于平仄、默韵或邻韵。换韵时，换韵对联中的句子往往是先转，后尾韵跟着转。
[窄韵]
一个韵部的字数很少，称为窄韵、危韵。
[押韵]
写诗的古老方法之一。写诗是指将一定数量的词定义为韵，每个人挑韵，按韵写一首诗，称为“押韵”或“押韵”。古代诗人常用连词，后来不局限于连词。白居易《看花楼雪宴诗》:“一韵句一联于壁，红炉暖杯。”
[副题]
写诗的古老方法之一。几个人聚在一起，找一个话题写一首诗，这叫子话题，或探题。一般来说，万物为主语，共给一物。宋玉《苍石化题》:“古人分题，或各赋一物，如云赐某人物分题。”问题有时押韵，但没有限制。
[进退]
又称“进退韵”。诗韵术语。邻韵的一种特殊形式。宋玉《沧浪诗话》诗风:“若有锚机韵，双出双入。进退者，进退也。”
魏清之《诗人玉屑》引《傅肃杂记》说，唐代郑谷与僧人戚迹、黄先等约定此体之韵:“每诗有数韵:一为葫芦，一为滑轮，一为进退。”进退是两个韵，即第二句和第六句用A韵，第四句和第八句用可以和A韵连在一起的B韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“危”等。，所以被称为。
[手推车]
又称“锚机韵”。诗韵术语。与“进退”押韵的案例。起锚机，双出，双入。即格律诗的第二句和第四句用A韵，第六句和第八句用能与A韵相通的B韵。比如先用“七危”，再用“六鱼”，所以叫“双出”“双入”。
[葫芦格子]
又名“葫芦云”。诗韵术语。与“进退”押韵的案例。葫芦云，先二后四。比如“东”和“冬”合在一起。首韵是“东”，尾韵是“冬”。先小后大，有的像葫芦，所以叫。
[唱歌]
做一个“唱歌的奖励”或者“唱歌的奖励”。都说诗有酬人。大致有以下几种方式:1。与诗和谐，只付和谐而不与诗的原韵押韵；2.韵，又称韵，与被、诗同韵，但不必用其原话；3.用韵，即使用原韵的词而不必遵循顺序；4.顺序，也叫步韵，就是用它的原韵和原词，顺序一定要一致。
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