泪水在诗词中最早可追溯至《诗经》。“瞻望弗及，伫立以泣”描绘送别时伫立流泪的场景；“不见复关，泣涕涟涟”则写女子等待情郎时的焦急泪水。这些质朴的泪水，奠定了中国诗词以泪抒情的传统。
至唐宋时期，泪水的意象愈发丰富。杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”将个人悲痛升华为家国之恸；李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”以烛泪喻相思，缠绵悱恻；李清照“物是人非事事休，欲语泪先流”道尽沧桑巨变后的无尽悲凉。这些泪水或为家国，或为爱情，或为人生，皆深刻动人。
不同情境下的泪水各有韵味。离别之泪最为常见，王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”虽未直言落泪，但离愁别绪已溢于言表；相思之泪最为缠绵，温庭筠“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”将美人的泪容与带雨梨花相比，凄美绝伦；忧国之泪最为沉重，陆游“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”写尽故土难回的血泪之痛。
诗人笔下的泪水形态各异。李煜“胭脂泪，相留醉，几时重”写美人泪染胭脂的艳丽；苏轼“相顾无言，惟有泪千行”述梦回亡妻时的无声悲恸；晏几道“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”更是赋予红烛以人的情感，让物象也懂得落泪。这些泪水或真实或象征，都成为传递情感的绝佳媒介。
泪水的意象还常与其他元素结合，形成独特的意境。与雨结合，如秦观“无边丝雨细如愁”；与花结合，如欧阳修“泪眼问花花不语”；与月结合，如张泌“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。这些组合让情感表达更加含蓄蕴藉，余韵悠长。
从艺术手法看，诗人善用比喻、夸张等技巧写泪。刘禹锡“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思”以湘妃竹的传说喻泪；杜甫“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”以夸张手法写壮志未酬的悲痛。这些手法使简单的泪水意象具有了更丰富的内涵。
纵观中国诗词史，泪水不仅是个人情感的宣泄，更是时代精神的折射。在南宋词中，泪水常与家国之恨相连；在明清诗词里，泪水多含身世之悲。这些泪水记录着文人的心路历程，也映照出特定历史时期的社会风貌。
时至今日，这些描写泪水的诗句依然能触动人心。它们让我们看到，古人与我们有着相通的情感体验。在快节奏的现代生活中，静心品味这些含泪的诗句，或许能让我们更好地理解生命的本质，更深刻地体会人性的复杂与美好。
泪洒湘江水，愁凝楚岫云。这些穿越时空的泪水，在诗词中凝结成永恒的珍珠，继续在文化的长河中熠熠生辉，诉说着人类共同的情感故事。
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。这首白居易的《后宫词》以泪水开篇，道尽了深宫女子被冷落的凄楚。在中国古典诗词的长河中，泪水始终是诗人抒发情感的重要载体，承载着千年的悲欢离合。
相关阅读
