杜甫的《月夜》更是将凝眸的意境推向极致："今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。"诗人想象妻子在月下独自凝眸远望，目光中满是对远在长安的丈夫的思念。那凝眸之中，有对儿女的怜爱，有对丈夫的牵挂，更有着战乱年代无法团聚的深深无奈。
李商隐的《无题》中"晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒"的凝眸，则多了几分朦胧与含蓄。女子晨起对镜，凝眸自视，愁的是青春易逝、容颜易老；夜晚吟诗，凝望月光，感受到的是相思的凄寒。这种凝眸，既是对自身命运的观照，也是对远方情人的深切思念。
苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写道："夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。"这相顾无言的凝眸，胜过千言万语。夫妻梦中重逢，四目相对，目光中交织着十年的生死相隔之痛与重逢的悲喜交集。这种凝眸，已然超越了语言的界限，成为情感的最直接宣泄。
晏几道在《临江仙》中描绘的"记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归"，那初见的凝眸，定格了最美的瞬间。词人凝眸注视身着心字罗衣的歌女小蘋，听她琵琶弦上诉说相思，这一幕成为永恒的记忆。明月依旧，而当时凝眸相望的人却已不知所踪，唯留无限怅惘。
纳兰性德的《木兰花令·拟古决绝词柬友》中"人生若只如初见，何事秋风悲画扇"的慨叹，也正是源于那初见的凝眸太过美好。若一切都能停留在最初相视的那一瞬，便不会有后来的变故与遗憾。这凝眸，既是对美好过去的追忆，也是对物是人非的哀叹。
在这些诗词中，凝眸不仅是简单的动作描写，更是情感的载体。它可能包含着爱恋、思念、怅惘、悲戚等复杂情感，往往通过一个眼神的描绘，就能让读者感受到千回百转的内心波澜。诗人通过凝眸这一意象，将抽象的情感具象化，使得诗词更加生动可感。
纵观中国古典诗词，凝眸的描写无处不在。它可能出现在闺怨诗中，表达女子对远行丈夫的思念；可能出现在送别诗中，体现友人分别时的不舍；也可能出现在怀古诗中，抒发物是人非的感慨。无论何种题材，凝眸都能恰到好处地传递出诗词的情感内核。
这些凝眸的诗句之所以能够穿越时空，至今仍能打动人心，正是因为它们捕捉到了人类共通的的情感体验。无论时代如何变迁，那深情的凝望、那含泪的双眸、那欲语还休的目光，永远都是最能触动人心的画面。当我们读着这些诗句时，仿佛也能透过文字，看到那一个个深情的凝眸，感受到那一段段动人的故事。
凝眸的诗句，自古便是文人墨客笔下最动人的情感表达。那一瞬的凝视，往往承载着千言万语，成为诗词中最具张力的意象。李白在《长相思》中写道："昔日横波目，今作流泪泉。不信妾断肠，归来看取明镜前。"这凝眸之中，既有往日的柔情蜜意，又含今日的肝肠寸断。目光如横波般流转的美目，最终化作泪泉，将相思之苦凝于眸中，令人读之动容。
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