唐代诗人杜牧的《山行》可谓秋诗典范："远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"这首诗以枫叶为切入点，将秋日的绚烂色彩描绘得淋漓尽致。诗人驻足山间，被经霜的枫叶深深吸引，那炽烈的红色竟胜过春日鲜花，这种对秋色的礼赞打破了传统悲秋的窠臼。
王维的《山居秋暝》则营造出空灵静谧的秋日意境："空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。"诗中雨后秋山的清新，明月清泉的澄澈，共同构建出一个超脱尘世的理想之境。这种对秋日山居生活的描绘，体现了诗人寄情山水、追求心灵宁静的人生态度。
杜甫在《登高》中写道："风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"这首被誉为"古今七律第一"的诗作，以苍劲的笔触勾勒出深秋的肃杀景象。急风、高天、哀猿、落木、长江等意象层层叠加，既写尽了秋日的苍凉，又暗喻着时代的动荡与人生的坎坷。
李商隐的《夜雨寄北》则借秋雨抒写相思："君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。"秋雨绵绵的夜晚，诗人独居巴山，思念着远方的亲人。那不断上涨的秋池之水，恰似诗人心中漫溢的思念之情。这种将自然景象与内心情感完美融合的手法，展现了秋诗的另一重境界。
宋代词人苏轼的《水调歌头》开篇即问："明月几时有？把酒问青天。"虽然这首词写于中秋，但其中"人有悲欢离合，月有阴晴圆缺"的感悟，道出了秋日特有的哲思。词人望月怀人，由秋月的圆缺联想到人生的无常，最终以"但愿人长久，千里共婵娟"作结，升华了秋夜的情感内涵。
李清照的《声声慢》更是将秋日的愁绪推向了极致："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。"词人通过叠字的巧妙运用，将秋日的萧瑟与内心的孤寂融为一体。那"满地黄花堆积"的深秋景象，那"梧桐更兼细雨"的黄昏时分，无不渲染着词人国破家亡后的深悲剧痛。
范仲淹的《苏幕遮》则展现了秋日的壮阔："碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。"词人以大写意的手法，描绘出天高云淡、黄叶铺地的典型秋景。那连接着秋色与寒烟的江水，那远在斜阳外的芳草，共同构成了一幅气势恢宏的秋日画卷。
白居易的《琵琶行》中"浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟"的描写，虽然只是全诗的背景铺垫，却精准地捕捉到了秋夜的凄凉氛围。瑟瑟作响的枫叶荻花，映衬着诗人贬谪江州后的落寞心境，也为后面琵琶女的出场做了恰到好处的铺垫。
马致远的《天净沙·秋思》堪称秋思之绝唱："枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。"这首小令仅用28个字，就组合出多组典型的秋日意象。藤、树、鸦、桥、水、道、风、马等景物经诗人的匠心安排，共同烘托出天涯游子的断肠之思。
除了这些广为传诵的名篇，还有许多描写秋日的佳句值得品读。王勃的"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"描绘出赣江秋日的壮美；刘禹锡的"自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝"打破了悲秋传统；杜牧的"银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤"刻画了秋夜的静谧美好。
这些与秋有关的诗句之所以能够穿越时空打动人心，在于它们不仅描绘了秋天的自然景象，更融入了诗人对生命、对时代、对人生的深刻思考。秋风萧瑟时，我们读"秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归"，感受季节变迁的必然；秋月明朗时，我们吟"海上生明月，天涯共此时"，体会相思之情的永恒；秋雨绵绵时，我们品"君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池"，领悟离别之苦的深切。
每一首秋诗都是一扇窗口，让我们透过诗人的眼睛，看见不一样的金秋。它们或豪放或婉约，或欢欣或忧伤，但都
和秋有关的诗句有哪些？自古以来，秋天就是诗人笔下最富诗意的季节。从《诗经》的"蒹葭苍苍，白露为霜"到杜甫的"无边落木萧萧下"，秋景秋情在诗词长河中绽放着独特光彩。这些诗句或感怀时光流逝，或寄托思乡之情，或赞颂丰收喜悦，构成了一幅幅动人的秋日画卷。
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