"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"——白居易笔下的江南春色，用红绿二色勾勒出令人心醉的画卷。在中国古典诗词的长河中，诗人词客们犹如丹青妙手，以文字为颜料，在诗笺上挥洒出绚烂多彩的艺术世界。这些有颜色的诗句不仅丰富了诗词的视觉意象，更承载着深厚的情感内涵和文化寓意。
赤色系在诗词中最为常见，往往象征着热烈、奔放的情感。杜甫"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"中，黄鹂的明黄与白鹭的洁白形成鲜明对比；王维"红豆生南国，春来发几枝"借红豆之红寄托相思之情。红色系中还有朱、绛、丹等细分色彩，如李商隐"朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心"中的朱弦，暗示着往昔的繁华与今日的落寞。
青色系涵盖青、碧、苍、翠等色，多用于描绘自然景物。李白"青山横北郭，白水绕东城"以青白二色勾勒出送别时的背景；王勃"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"则用碧色渲染出辽阔的秋日景象。这些青色系词语不仅描绘景物，更常寄托着诗人的超脱之思和隐逸情怀。
白色系在诗词中具有特殊的象征意义。白居易"玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨"以梨花之白喻美人之泪；柳宗元"孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪"用雪白营造出孤寂清冷的意境。白色既是纯洁的象征，也常暗示着凄凉与哀伤。
黄色系中，金、菊、杏等色彩意象尤为突出。杜牧"停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花"虽以红为主，但"金秋"的意象隐含其中；陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"则以菊花之黄表现隐士的淡泊心境。黄色既代表着尊贵（金黄），也象征着收获与闲适。
更为难得的是诗人对色彩搭配的精妙运用。苏轼"黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船"中黑白对比强烈，营造出暴雨骤至的紧张氛围；杜甫"江碧鸟逾白，山青花欲燃"通过碧、白、青、红（燃）的多元色彩组合，描绘出春日生机勃勃的景象。这些色彩词往往不是孤立存在，而是通过巧妙的组合，产生"1+1>2"的艺术效果。
值得注意的是，诗词中的色彩运用往往超越单纯的视觉描写，而具有深刻的象征意义。李贺"角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫"中，"燕脂"（胭脂）红与"紫"色既写实景，又暗喻战场的血腥与悲壮；李清照"知否知否，应是绿肥红瘦"以绿代叶、红代花，通过色彩变化抒写惜春之情。
这些有颜色的诗句之所以能够穿越时空依然鲜活，不仅在于其色彩运用的精妙，更在于色彩背后所承载的情感温度与文化深度。诗人们用色彩编织情感，用意象传递哲思，使读者在品读时既能感受到视觉之美，又能体悟到情感之真与哲理之深。
当我们重读这些绚丽的诗句，仿佛打开了一个五彩斑斓的调色盘，每一种颜色都在诉说着不同的故事，每一种色彩都闪耀着独特的文化光芒。这或许就是中国古典诗词的魅力所在——用最精炼的语言，描绘最丰富的世界，触动最深层的情感。
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