泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这首出自南宋诗人杨万里的《小池》，以清新自然的笔触描绘了初夏荷塘的静谧美景。诗中"小荷才露尖尖角"一句，不仅生动刻画了初生荷叶的娇嫩形态，更成为后世咏荷的经典名句。
在中国古典诗词的长河中，荷作为"花中君子"，一直是文人墨客最钟爱的吟咏对象。从《诗经》中的"彼泽之陂，有蒲与荷"，到屈原《离骚》"制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳"，荷的意象早已深深植根于中华文化的土壤。
唐宋时期，咏荷诗词达到鼎盛。李白笔下"清水出芙蓉，天然去雕饰"的荷，展现的是盛唐的豪放与自信；而王维"竹喧归浣女，莲动下渔舟"中的荷，则透着禅意与空灵。到了宋代，周敦颐《爱莲说》中"出淤泥而不染，濯清涟而不妖"的名句，更是将荷的高洁品格推向了哲理的高度。
杨万里的这首《小池》之所以能成为咏荷诗中的经典，在于其独特的艺术魅力。诗人选取了初夏荷塘的一个特写镜头：悄无声息的泉眼，树荫下波光粼粼的水面，刚刚露出水面的嫩荷，以及停驻其上的蜻蜓。这种细腻的观察和生动的描绘，使整首诗犹如一幅精致的花鸟小品。
"小荷才露尖尖角"一句，尤其值得玩味。"尖尖角"三字，既准确描绘了初生荷叶卷曲的形态，又暗含了生命的张力与期待。而"早有蜻蜓立上头"的巧妙衔接，不仅增添了画面的动感，更暗示了自然界的和谐共生。这种对微小生命的关注和赞美，体现了宋代文人特有的审美情趣。
从艺术手法来看，杨万里运用了拟人化的修辞。"泉眼无声惜细流"中的"惜"字，"树阴照水爱晴柔"中的"爱"字，赋予自然景物以人的情感，使整首诗充满温情与生机。这种"以我观物，故物皆著我之色彩"的创作方式，正是中国古典诗词的独特魅力所在。
值得一提的是，杨万里作为"诚斋体"的代表诗人，其作品大多语言浅近自然，善于捕捉日常生活中的诗意瞬间。《小池》正是这种创作风格的典型体现：没有华丽的辞藻，没有深奥的典故，却通过对寻常景物的细腻观察，创造出令人回味无穷的艺术境界。
这首咏荷诗之所以能穿越时空，至今仍为人传诵，不仅在于其艺术成就，更在于它所承载的文化内涵。在中国传统文化中，荷既是高洁品格的象征，也是佛家净土的代表。杨万里通过对小池中初生荷花的描绘，既赞美了生命的纯洁与美好，也寄托了对理想人格的追求。
当我们吟诵"小荷才露尖尖角"时，不仅能感受到初夏的清新与生机，更能体会到中华文化中对自然万物的敬畏与热爱。这种将自然景观与人文精神完美融合的创作方式，正是中国古典诗词永恒魅力的源泉。
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