首句"宣室求贤访逐臣"描绘了汉文帝在宣室召见被贬谪的贾谊的场景。宣室是汉代未央宫的正殿，是皇帝举行重大典礼和接见重臣的地方。汉文帝作为西汉初年有名的明君，以勤俭治国、广纳贤才著称。这里的"求贤"二字，既体现了文帝求贤若渴的明君形象，又为后文的转折埋下伏笔。"逐臣"指的是贾谊，他因遭权贵排挤而被贬为长沙王太傅，此时应召返回长安。
第二句"贾生才调更无伦"是对贾谊才华的高度赞美。贾谊是西汉著名的政治家、文学家，十八岁就以文才显名，二十余岁就被文帝召为博士，是当时最年轻的博士。他的《过秦论》《治安策》等政论文，见解深刻，文笔犀利，展现出了非凡的政治远见和文学才华。"更无伦"三字，强调贾谊的才华在当时无人能及，为后文的遗憾做了铺垫。
后两句"可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神"是全诗的点睛之笔。诗人用"可怜"二字陡然转折，将前两句营造的明君贤臣相得的理想画面彻底打破。"夜半虚前席"生动描绘了文帝听得入神，不自觉地在坐席上向前移动身体的情景，看似表现文帝的重视，实则暗含讽刺。最妙的是最后一句"不问苍生问鬼神"，直接揭示了文帝召见贾谊的真正目的——不是咨询治国安邦之策，而是询问鬼神之事。这与贾谊的政治才华形成了强烈反差，凸显了人才不得其用的悲哀。
李商隐创作这首诗时，正值晚唐时期，朝政腐败，宦官专权，诗人自身也怀才不遇。他借古讽今，通过贾谊的遭遇，抒发了对当时社会人才埋没现象的愤懑。诗中的汉文帝看似明君，实则未能真正重用贾谊的治国之才，这与李商隐所处的时代有着惊人的相似之处。
从艺术特色来看，这首诗采用了欲抑先扬的手法。前两句极力渲染文帝求贤和贾谊的才华，后两句突然转折，形成强烈的艺术反差。这种手法不仅增强了诗歌的感染力，更深刻地揭示了主题。诗人善于捕捉细节，"夜半虚前席"这一细微动作的描写，使讽刺效果更加含蓄而深刻。
贾生的诗句之所以能够流传千古，不仅在于其艺术成就，更在于它揭示了永恒的社会问题——人才的使用问题。即使在今天，这首诗仍然具有强烈的现实意义。它提醒我们，真正重视人才，不仅要给予形式上的礼遇，更要让其才华得到实质性的发挥，为社会做出应有的贡献。
李商隐通过贾生的诗句，完成了一次跨越时空的对话。他不仅再现了历史场景，更注入了自己对时代的思考。这种历史与现实交融的创作手法，使这首诗超越了具体的时代局限，成为反映知识分子命运的共同心声。每当我们读起"宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦"时，不仅能感受到诗歌的艺术魅力，更能体会到千百年来文人志士的共同情怀。
贾生的诗句"宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦"出自唐代诗人李商隐的《贾生》，这首诗以汉文帝宣室召见贾谊的历史事件为背景，通过精妙的艺术手法，展现了诗人对人才遭遇的深刻思考。全诗四句，短短二十八字，却蕴含着丰富的历史内涵和情感张力。
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