李清照写愁的诗句在中国古典文学中堪称一绝，这位宋代婉约派词宗以女性特有的细腻笔触，将愁绪描绘得淋漓尽致。她的词作中，"愁"字出现的频率极高，但每一处都各有意境，绝不雷同。从少女时代的闲愁，到中年丧偶的深愁，再到晚年飘零的哀愁，李清照用一支生花妙笔，将愁绪化作永恒的艺术。
"此情无计可消除，才下眉头，却上心头。"这是李清照早期词作《一剪梅》中的名句。此时的愁，还带着少女的娇嗔与甜蜜，是夫妻暂别时的相思之愁。词人用眉头心头的转换，将抽象的愁绪具象化，成为千古传诵的经典。
待到中年遭遇国破家亡、丈夫病逝的变故，李清照的愁变得深沉而痛彻。"物是人非事事休，欲语泪先流"，《武陵春》中的这句词，写尽了词人面对沧桑巨变时的无尽悲愁。这里的愁，已经不再是儿女情长，而是承载了家国之痛、人生之悲的厚重情感。
晚年的李清照，漂泊异乡，孤苦无依，其愁更是深入骨髓。"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，《声声慢》开篇的七组叠字，如泣如诉，将老人内心的孤寂与悲凉表现得淋漓尽致。这种愁，已经超越了个人情感，上升到了对人生、对时代的深刻思考。
李清照写愁的诗句之所以动人，在于她总能找到最贴切的意象来表达愁绪。或是"满地黄花堆积"，或是"梧桐更兼细雨"，或是"帘卷西风"，这些意象与愁绪完美融合，营造出独特的艺术境界。她的愁，不是无病呻吟，而是生命的真实体验，是那个动荡时代的缩影。
值得一提的是，李清照笔下的愁还具有鲜明的女性特质。她以女性的视角观察世界，以女性的心灵感受生活，这使得她的愁别具一格。在男性主导的文坛上，李清照用她独特的女性声音，唱出了最深沉的愁歌。
纵观李清照的诗词创作，写愁的诗句贯穿始终，但每个时期的愁都有不同的内涵和表现方式。从轻愁到深愁，从个人之愁到家国之愁，李清照用她的生花妙笔，为我们展现了一个丰富多彩的"愁"的世界。这些写愁的诗句，不仅是中国古典文学的瑰宝，更是后人了解那个时代、理解那位才女的重要窗口。
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