首先映入眼帘的是王维《送元二使安西》中的"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新"。清晨细雨浸润着驿道，嫩绿柳枝与青砖客舍相映成趣。诗人巧妙运用柳枝的新绿，既点明送别的春日时节，又以柳枝的生机反衬离别的伤感。这种以乐景写哀情的手法，使离愁别绪更显深沉。
李商隐的《离亭赋得折杨柳》则展现出柳枝意象的另一种风貌："含烟若雾每依依，万绪千条拂落晖。"暮霭中的柳枝如烟似雾，千丝万缕在夕阳中轻拂。诗人将柳枝的柔美与离情的缠绵完美融合，那随风摇曳的柳丝，恰似剪不断理还乱的离愁。
白居易在《青门柳》中写道："青青一树伤心色，曾入几人离恨中。"诗人直抒胸臆，将柳树的青翠定义为"伤心色"，揭示出柳枝与离愁的固有联系。这种将自然景物情感化的手法，体现了中国古典诗歌"物我合一"的审美追求。
柳枝不仅是离别的象征，在贺知章《咏柳》中更化作春的精灵："碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。"诗人以碧玉喻柳叶，以绿丝带比柳条，将平凡的柳树描绘得玲珑剔透。这种清新明快的笔调，展现出柳枝充满生机的一面。
在杜甫《绝句漫兴》中，柳枝又成为时光流逝的见证："隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。"诗人以少女纤腰比喻柔柳，既写出柳枝的婀娜，又暗含对青春易逝的感慨。这种细腻的观察与联想，正是杜甫诗作的独特魅力。
纳兰性德的《临江仙·寒柳》将柳枝的意象推向新的高度："飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残。"词人笔下的柳枝在冰雪中顽强生存，成为坚贞爱情的象征。这种将柳枝与冰雪并置的意象组合，拓展了柳枝在诗词中的表现维度。
韦应物《东郊》中的"杨柳散和风，青山澹吾虑"则展现出柳枝的禅意。随风飘拂的柳枝与静谧的青山构成和谐画面，使诗人忘却尘世烦忧。这种物我两忘的境界，正是中国文人追求的精神家园。
李煜《虞美人》中"风回小院庭芜绿，柳眼春相续"的描写别具匠心。词人以"柳眼"形容初生的柳芽，赋予柳枝灵动的生命感。这种拟人化的手法，使柳枝仿佛具有了观察春光的眼睛。
在苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中，柳絮成为主角："似花还似非花，也无人惜从教坠。"词人借飘零的柳絮抒写人生感慨，将微不足道的杨花提升到哲学思考的高度。这种化平凡为神奇的笔力，正是苏轼词作的过人之处。
陆游《沈园二首》中的"梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵"令人动容。老去的柳树不再飘絮，如同诗人刻骨铭心的爱情永远定格在往事中。柳枝在这里成为永恒思念的载体，承载着跨越时空的情感。
杨万里《新柳》则展现出童趣般的观察："柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。"诗人敏锐捕捉到初春柳枝的嫩黄色彩，这种对自然细节的精准把握，使其诗作充满生活气息。
王安石《泊船瓜洲》中"春风又绿江南岸"的千古名句，虽未直接描写柳枝，但那漫山遍野的新绿中，必然少不了柳枝的身影。这种留白的艺术，反而给予读者更广阔的想象空间。
在秦观《浣溪沙》中，柳枝与爱情紧密相连："漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。"词人通过柳絮、细雨等意象，构筑出朦胧凄美的意境。
柳永《雨霖铃》中的"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"已成为离愁别绪的经典表达。晨风中摇曳的柳枝，天边将落的残月，共同营造出令人心碎的意境。
最后看晏几道《鹧鸪天》中的"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"。词人将柳枝与明月、歌舞并置，展现出繁华欢宴的另一面。那低垂的柳枝仿佛在提醒着欢愉的短暂。
通过这些经典诗句的赏析，我们可以发现柳枝在中国古典诗词中承载着丰富的情感内涵。它既是离别的象征，又是
在中国古典诗词的长河中，柳枝始终是文人墨客偏爱的意象。从《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"的千古绝唱，到李白"此夜曲中闻折柳"的羁旅愁思，柳条那柔婉的姿态与离别的愁绪早已在文化基因中深度融合。本文将通过十五首经典诗词，带领读者领略柳枝在古典文学中承载的丰富情感与美学价值。
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