描摹山的诗句在中国古典诗词中占据重要位置，诗人常以山为意象寄托情怀。李白的"相看两不厌，只有敬亭山"以拟人手法赋予山灵性，展现物我两忘的境界。杜甫的"会当凌绝顶，一览众山小"通过泰山之巅的视野，抒发壮志凌云的气概。王维的"空山新雨后，天气晚来秋"用简淡笔触勾勒出雨后秋山的静谧，体现其诗画合一的艺术特色。
这些诗句不仅展现山的自然形态，更承载着深厚的文化内涵。陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"将山景与隐逸生活相融，开创田园诗派的新境界。苏轼"横看成岭侧成峰，远近高低各不同"既写庐山实景，又暗含人生哲理，体现宋诗理趣化的特征。谢灵运"岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵"则以工笔细描开创山水诗先河。
不同时代的诗人对山的描摹各具特色。唐诗中的山多雄浑壮阔，如岑参"火山五月火云厚，千里飞鸟不敢度"的奇险；宋诗中的山则趋向理趣，如王安石"不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层"的睿智。至清代，袁枚"山似论文不喜平"更以新颖比喻道出山的层叠之美。
这些描摹山的诗句在艺术手法上极具特色。诗人们善用比喻，如韩愈"江作青罗带，山如碧玉簪"的精妙比拟；讲究构图，如杜牧"远上寒山石径斜"的层次安排；注重色彩，如白居易"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"的鲜明对比。这些技巧使山景在诗中焕发出永恒的艺术魅力。
从文化视角看，山在诗词中既是自然景观，更是精神象征。它时而是隐士的归宿，如贾岛"只在此山中，云深不知处"的超然；时而是乡愁的载体，如王维"君自故乡来，应知故乡事"的牵挂；时而是历史的见证，如辛弃疾"青山遮不住，毕竟东流去"的慨叹。这些丰富意蕴使描摹山的诗句成为中华文化的重要载体。
通过品读这些经典诗句，我们不仅能欣赏到千姿百态的山景描写，更能感受到古人"天人合一"的哲学思想。这些诗作将自然山水与人文精神完美融合，展现出中华民族独特的审美情趣和文化品格，至今仍给人以美的享受和智慧的启迪。
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