王维在《山居秋暝》中写道："空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。"这首诗以雨后初晴的山景为背景，描绘出初秋山间清新自然的景象。新雨洗涤过的山林，皎洁月光穿过松枝，清澈泉水潺潺流淌，构成一幅动静相宜的秋日画卷。诗人通过"竹喧归浣女，莲动下渔舟"的细节描写，更添生活气息，展现出初秋山居的闲适与宁静。
杜甫的《月夜忆舍弟》则从另一个角度抒写初秋："戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。"诗人借初秋的戍鼓、雁声、白露、明月，抒发了对战乱中离散亲人的深切思念。初秋的凉意与诗人内心的孤寂相互映衬，使得思乡之情愈发浓烈。这种将个人情感与季节特征完美融合的写法，正是杜甫诗作的独特魅力。
白居易在《暮江吟》中捕捉到初秋黄昏的绝美瞬间："一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。"诗人用"瑟瑟"形容江水的碧绿，"红"描绘夕阳的余晖，形成鲜明对比。而后又以珍珠喻露水，弯弓比新月，将初秋夜晚的精致与灵动刻画得入木三分。这种对自然景物的敏锐观察和生动比喻，展现出诗人高超的艺术造诣。
李商隐的《夜雨寄北》虽未直接描写秋景，但"君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池"两句，却通过秋雨绵绵的景象，烘托出羁旅之愁与思念之苦。秋池因夜雨而涨，恰似诗人心中不断累积的离愁别绪。这种借景抒情的手法，让初秋的雨声成为表达情感的绝佳载体。
苏轼的《赠刘景文》则展现出初秋的豪迈之气："荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。"诗人不写秋之萧瑟，反赞秋之丰硕。通过荷花凋谢与菊花犹存的对比，突出初秋时节万物更替的自然规律，最后以"橙黄橘绿"点出这个季节独有的丰收美景，体现出诗人豁达乐观的人生态度。
范仲淹在《苏幕遮·怀旧》中描绘的秋色更为辽阔："碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。"湛蓝的天空，金黄的大地，秋水与远天相接，水面笼罩着苍翠的寒烟。这幅初秋的壮丽画卷，既有着视觉上的层次感，又蕴含着情感上的苍凉意味，为下文"酒入愁肠，化作相思泪"的抒情做了完美铺垫。
柳永的《八声甘州》开篇即是一派秋景："对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。"暮雨潇潇，霜风凄紧，落日余晖映照着冷落的关河楼阁，这些意象共同构筑出初秋的苍凉意境。词人通过"洗清秋"的独特表述，赋予秋雨洗涤万物的能力，使得笔下的秋景更显清冽动人。
李清照的《一剪梅》将初秋与相思之情巧妙结合："红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。"词人以"红藕香残"暗示夏去秋来，"玉簟秋"直接点出初秋的凉意。仰望雁群南飞，期待远方音讯，将季节变迁与人生际遇紧密相连，展现出女性词人特有的细腻情感。
陆游的《秋思》则写出了初秋的田园意趣："利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。"诗人通过"井梧摇落"的细节，点出初秋时节的特征，又以砧杵声、梧桐叶等意象，烘托出对故园的深切思念。
王勃的《滕王阁序》虽为骈文，其中描写秋景的句子却堪称经典："落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。"这两句将初秋的黄昏美景推向极致。绚烂的晚霞与孤独的野鸭齐飞，清澈的秋水与辽阔的天空一色
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。杜牧的《秋夕》以细腻笔触勾勒出初秋夜晚的静谧画面，烛光与萤火交织，凉意与星河相映，将初秋特有的清冷与浪漫展现得淋漓尽致。初秋作为夏冬交替的过渡季节，自古便是文人墨客最钟情的创作题材。在这个暑气渐消、凉意初生的时节，让我们通过15首经典诗词，共同品味古人笔下的初秋意境。
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