"含仲"二字在中国古典诗词中虽不常见，却蕴含着独特的文化意蕴。仲字本义指排行第二，引申为居中、正中的含义，在诗词创作中往往承载着中庸之道与平衡之美。唐代诗人王维在《赠裴十迪》中写道"风景日夕佳，与君赋新诗。澹然望远空，如意方在兹。春风动百草，兰蕙生我篱。暧暧日暖闺，田家来致词。欣欣春还皋，澹澹水生陂。桃李虽未开，荑萼满其枝。请君理还策，敢告将农时。"其中虽未直接出现"含仲"二字，但诗中"如意方在兹"的意境恰与"仲"字所蕴含的居中守正之意相通。
宋代词人苏轼在《水调歌头》中"明月几时有，把酒问青天"的千古名句，虽未明言仲字，但其"人有悲欢离合，月有阴晴圆缺"的哲思，正暗合了仲字所代表的中和之道。这种以中庸之道为核心的美学追求，在中国古典诗词中形成了一种独特的审美范式。诗人往往通过意象的平衡布局、情感的适度表达，展现出国人特有的处世智慧。
从《诗经》中的"仲氏任只，其心塞渊"到汉代乐府诗的"仲冬十一月，北风徘徊"，仲字在不同时期的文学作品中呈现出丰富的意象层次。在季节描写中，"仲春""仲夏""仲秋""仲冬"的表述不仅指示时间，更寄托着诗人对自然规律的深刻感悟。如杜甫《夏夜叹》中"仲夏苦夜短，开轩纳微凉"的描写，既写实又抒情，展现出诗人对自然时序的敏锐感知。
在情感表达方面，含仲意境的诗词往往体现出"乐而不淫，哀而不伤"的中和之美。白居易《琵琶行》中"浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟"的秋景描写，虽写离别之愁，却通过"醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月"的含蓄表达，使哀愁之情得以升华，这正是仲字意境在情感调控上的典型体现。
从创作技法来看，含仲意境的诗词讲究"不偏不倚"的平衡之美。在律诗的对仗中，诗人常通过平仄相间、虚实相应的手法，营造出和谐统一的艺术效果。李商隐《锦瑟》中"庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃"的千古名对，正是这种平衡之美的完美诠释。
值得注意的是，含仲意境的诗词创作并非一味追求平和，而是在矛盾中寻求统一，在对比中达成和谐。李白《将进酒》中"君不见黄河之水天上来"的豪放与"与君歌一曲，请君为我倾耳听"的婉转相映成趣，这种张弛有度的艺术处理，正是仲字精神在诗歌创作中的生动体现。
纵观中国古典诗词发展史，含仲意境的作品往往能够超越时代局限，具有永恒的艺术魅力。这是因为它们所体现的中和之美，既符合中华民族的审美传统，又契合人类对和谐之美的普遍追求。在今天这个快节奏的时代，重读这些蕴含仲字意境的古典诗词，不仅能让我们感受传统文化的魅力，更能获得心灵的滋养与启迪。
相关阅读
