彩绘古建筑(古建筑“五颜六色”)
在建筑物的屋檐下，使用绿色的彩画，应用金色，加强了阴影部分的生动性和深刻性，突出了深远的悬檐。颜色的应用非常适合它所在的建筑部分。
木质构件彩画施工工艺相当复杂。比如在清代，绘画被称为“油画”。清代宫廷中更高最复杂的绞杖“三麻两布九灰”，由三层麻、两层布、九层灰组成，共十四层。刷油需要很多程序。即使木质建筑构件特别出彩，也是有保护的。
在阶级社会中，颜色的使用也代表了建筑物所有者的身份和地位。比如在清朝，黄瓦属于皇帝专用，宫中使用绿瓦。黑、紫、蓝、绿用于出宫，或单色，或两种颜色组合用于修整。一般民居只能用灰瓦。
一、色彩绘画的主要技法
(一)、重叠光晕
调出同一颜色的几个色调，然后依次排列，画出装饰带的方法。使用构件外缘时，深色在外；在组件中的图案周围，浅色在外面。当重叠晕由浅入深时，称为“对面晕”。当重叠晕由深到浅时，称为“晕”。
(2)中间色
在建筑相邻房间的类似构件上，或同一构件的不同段落或部位上，采用深浅不同的冷暖底色有规律交替的方法。明清彩画中，图案青绿。
(3)浸出粉末
将胶、油、粉调成糊状，在彩画上画出突起的线条，再涂上鲜艳颜色的方法。这样可以增强彩画的立体感。
④、金。
在彩画的线条或图案上贴金箔的方法。可以把金贴平，也可以把金贴在浸粉上，称为浸粉糊金，这样彩画看起来富丽堂皇，高贵。
中国古老的民间生产技术——浸粉贴金技术，早在盛唐时期就已被广泛采用。
我国有悠久的浸粉贴金工艺历史，浸粉工艺是传统工艺 *** 的彩种。沥滤是指液体的滴落。粉末是指将粉末混合成液体，一滴一滴地滴在物体表面。有时，用特殊的工具来拉长水滴，形成一条规则的人造线。这种方法术语叫做“浸粉”。粉浸工艺的特别之处在于它高于物体表面，还有金箔、银箔、着色等。都贴在上面。有厚薄、坚硬、奢华的感觉，同时又能增加立体感。
二、清代彩画
1.分类和特征
清代彩画主要分为三类:彩画、彩画和苏彩画。其中，河西和紫萱彩画是寺庙彩画。顾名思义，这两种彩画主要用于宫殿、寺庙等重要建筑。它的特点是程式化的绘画标题，如龙，凤，锦，旋转器等图案。苏式彩画采用写实的笔触和绘画标题。如各种花卉葡萄、仙人仙鹤等人畜、鼎砚等器物、山水、历史故事、长寿等吉祥人物。
2.清代彩画的布局
主梁上的布局(包括外伸桁架)
横梁分为大致相等的三段，中间一段为横梁中心，左右两端为箍头，藻头(俗称变头)在箍头与横梁中心之间。其中，中心长度为梁长的三分之一，两端的箍头长度和藻头长度之和等于中心长度。箍头和藻头之间的小三角叫“岔角”，岔角里画着许多菱角花。这几个部分的分割线叫做“锦线”。
(一)纺锤色绘画
方鑫是整个梁芳彩画的中心。他的画的主题是龙和织锦，称为“龙锦和心”。在海藻头上画一个“旋转器”。所谓“旋子”，是一种带有涡卷花纹的花瓣，北京的工匠俗称“学生”，也叫“蜈蚣圈”。分配方式以“一整两碎”为基础，一个圆和两个半圆相切。若藻头较长，圆与半圆分开，中间加一串花瓣，每串叫“一路”。一般可以加到第二路。如果藻头长一点，旋画者的画法就会变，变成“狗咬死”和“喜迎”。
环箍位于横梁的两端。边线可以用金线或粉笔线。使用眩晕缓解作为“死箍头”； *** “朱利安”、“万字”等几何图案的，称为“活箍头”。箍头里面做一个“盒子”，里面画着龙、凤、麒麟等动物。
(b)Xi·蔡华阁下
印画只用于更高贵威严的主宫。可分为金龙篆、龙凤篆、龙草篆、金篆墨篆等。其中以金龙、玺最富，大量浸粉贴金。
(三)苏式彩画
苏式彩画主要用于房屋和园林，清新淡雅，具有浓厚的生活情趣。
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